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《儒林外史》中的王冕,真的擅长画荷花么?

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《儒林外史》中的王冕,真的擅长画荷花么?

《王冕学画》的故事出自自清代小说家吴敬梓《儒林外史》,被用作全书的楔子。

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人民文学版的《儒林外史》

不过,书中刻画的一身傲骨的王冕,与现实中王冕的生活经历,还是存在很大差异的。

作为生活在元末明初的画家,王冕名气远逊于同时期的倪瓒、王蒙等人,却在《儒林外史》的第一章领衔登场,被奉为“名流”隐括全书。

《儒林外史》中的王冕,真的擅长画荷花么?

王冕究竟有何过人之处呢?

课本善于画荷花的他,在现实中真的如此么?

历史上的王冕出生在元朝末年的浙江诸暨。祖上在宋朝也曾为官,到其父之时已是普通农人,家计艰难。

成名后的王冕回忆这段经历时,写下了“敝衣无絮愁风劲,破屋牵萝奈雨何”的诗句。就这样,他勉强读书到十岁,便辍学在家。

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按照《儒林外史》里的说法:王冕的父亲在他七岁时撒手人寰。为了替母亲分担生活的重担,小王冕帮隔壁的秦老在附近的七泖湖畔牧牛,每日两餐还能得些点心钱。

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如果遇到秦家分给自己些鱼、肉,王冕都带回家孝敬母亲;那些零碎的点心钱,他便攒下,得暇去买几册旧书,不至彻底荒废了学业。

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梅雨时节的江南,燥湿闷热,阴晴不晴。有时,小王冕放牛困倦了,便坐在七泖湖畔的树影下消暑读书。岂料须臾之间,浓云密布,骤雨倾盆。眼看着黑云渐渐散去,天边又透出一派日光来,照耀得满湖通红。

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小王冕终日低头苦读,平时即使眼前有旖旎景色也无心细赏。今日他望着经过雨水冲刷的柳枝,竟都被水淋得翠绿可爱。

再看湖中那十几枝荷花,花苞子上清水滴滴,荷叶上水珠滚来滚去。微风吹过,朵朵荷花在荷叶中摇曳,像是在和他捉迷藏。

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这番景象把王冕深深地吸引住,过了许久才回过神来,自言自语道:可惜我没有钱请画工,要是能把这七泖湖畔荷花摇曳,垂柳依依的风光画下来,回家挂在屋内,和母亲随时观赏如此怡人的景色,那该有多好啊!

看天色将晚,小王冕便赶着牛往秦老家去交差。一路上,他的脑海里始终还是午后那碧盘滚珠、婀娜多姿的荷花。

于是他暗下决心:从自己积攒的工钱中拿出一部分,请人帮忙去购买铅粉、胭脂作为颜料,练习画荷花。自此以后,每天牧牛之时,王冕不只读书,还在湖边描绘荷花。

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虽然最初由于缺乏经验和技巧,画出的荷花不尽人意。但小王冕凭着自己惊人的毅力与天分,每日都观察荷花的不同姿态,从不同的角度揣摩用笔方法,甚至到晚上收工后,他也跑到寺庙去借着灯光反复研习。

事实上,王冕确实放过牛,却不是为秦老打工,而是按照父亲的意思“牧牛陇上”。

等会儿!王冕的老爹不是在七岁就去世了么?

这应该是吴敬梓为了凸显王冕“穷人的孩子早当家”,才刻意为之。其实,按宋濂的《王冕传》,至少在王冕八岁的时候,其父仍然健在。

正史与小说的差别,绝不仅限于王冕的父亲何时辞世,还有夸张了王冕画荷的技法。

《儒林外史》中的王冕,真的擅长画荷花么?

儒林外史邮票,左侧为《王冕画荷》

在《儒林外史》中:小王冕笔下的荷花,已经是莹莹欲滴,栩栩如生,“只多着一张纸,就像是湖里长的;又像才从湖里摘下来,贴在纸上的”,可谓从精神到色彩无一不像。

每年秋天,诸暨的庙会都格外热闹,七里八乡的人都蜂拥而至。小王冕也早早准备好颜料、画具,来到庙会上施展自己的才华,为大家当场绘制荷花。

王冕画坛神童的名号也从此传播开来,整个诸暨都知道他是画“没骨花卉”的名笔,连远近的官员、缙绅皆慕名前来购画,“争走馆下,缣素山积”(徐渭《稗史集传》)。这其中就包括当朝从一品翰林学士承旨危素。

这位危学士不但历任翰林院编修、监察御史、礼部尚书以及参知政事等要职,还是“元修三史”(《辽史》、《宋史》和《金史》)的实际执行人,在政界、文坛都拥有举足轻重的地位,门生故吏更是遍布天下。

吴敬梓在《儒林外史》中,写到危素的学生——诸暨知县为奉老师之名,邀请王冕到危府一叙。知县先差翟买办下乡,后又亲自前往求见王冕。王冕憎恶知县素日里倚着危素的权势,酷虐乡里,无所不为,断不赴约;无奈之下,只得拜辞高堂,避走济南府。

究竟小说是否属实难下断言,但在明代刘绩的笔记《霏雪录》中,也有一段危素与王冕交往的记录:王冕到大都(今北京)游玩之际,曾经偶遇危素,起初二人相聊甚欢。

《儒林外史》中的王冕,真的擅长画荷花么?

言谈之间,王冕发现就是朝廷汉臣之首危素,遍闭口不再与其交流。邻人问其何故如此,王冕道:吾尝读危素其文,内中虚而不实,夹杂诡气。今观其言谈,亦如此。

历史上,危素的结局甚是可悲:他因故被外放,却舍不得离开繁华的京城,辞官蛰居京郊,等待复启之日。元朝灭后,朱元璋削平割据,建立明朝。他投降明朝,一度得到明太祖朱元璋的重视。然而,其终究是降臣,大节有亏,被派往和州守余阙之墓。

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《儒林外史》中的王冕,真的擅长画荷花么?

出身农人之家的王冕,早在孩童时代就饱尝生活艰辛,长大之后更是目睹时艰,深知底层百姓的疾苦。他为人处事的一贯风格就如同其笔下的荷花、梅花一样,洁身自好,凌风傲骨,不屑于结交权贵。

《儒林外史》中的王冕,真的擅长画荷花么?

这正是王冕与危素等人的区别,也是吴敬梓将这位七泖湖畔的神童列入《儒林外史》开篇的原因所在:用王冕的清雅高逸与反衬危素、诸暨县令等人的屈节卑体。

与留恋繁华的危素不同,王冕乐得隐居在山明水秀的九里山下。放下仕途包袱的他如释重负,寄情山水,游历名山大川,从中汲取创作灵感专心作画。

他在自己结庐之处栽培了各类花卉。一则为了欣赏,二则用以临摹、写生。

《儒林外史》中的王冕,真的擅长画荷花么?

按他的浙江同乡宋濂的记载:当时王冕种植了“梅千树,桃杏居其半”(《芝园后集》)。

按他的浙江同乡宋濂的记载:当时王冕种植了“梅千树,桃杏居其半”(《芝园后集》)。危素的结局甚是可悲:他因故被外放,却舍不得离开繁华的京城,辞官蛰居京郊,等待复启之日。元朝灭后,他投降明朝,一度得到明太祖朱元璋的重视。然而,其终究是降臣,大节有亏,被派往和州守余阙之墓。

王冕笔下的墨梅,在继承传统画法的基础之上另辟蹊径,简练洒脱且自成一格。

《儒林外史》中的王冕,真的擅长画荷花么?

以《墨梅图》卷为例:整体构图疏密相间,虽未设色,但用墨浓淡适宜,完美地将梅花孤傲高洁的神韵呈现在世人面前。

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对于新枝的表现,王冕通常一笔长达数尺,引枝断且复连,在枝梢处显露笔锋。而他笔下的老枝,则以顿挫之法处理,古拙遒劲。其独创的“破蕊法”,更将花瓣的高低上下与阴阳向背描绘得淋漓尽致。

王冕的画法对明代陈录、刘世儒等人产生了深远影响,逐渐在画坛形成了写意与没骨花卉高峰并峙的局面。

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