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最美宋词·鹧鸪天 | 从别后,忆相逢,几回魂梦与君同

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最美宋词·鹧鸪天 | 从别后,忆相逢,几回魂梦与君同

『最美宋词·第十五辑』

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鹧鸪天,又名《思佳客》、《思越人》、《醉梅花》、《半死梧》、《剪朝霞》、《骊歌一叠》。此调很象两首七绝相并而成,唯后阕换头处稍变。《鹧鸪天》也是曲牌名。南曲仙吕宫、北曲大石调都有。字句格律都与词牌相同。北曲用作小令,或用于套曲。南曲列为“引子”,多用于传奇剧的结尾处。

【词牌格律】

双调五十五字,前后阕各三平韵,一韵到底。上阕第三四句、下阕第一二句一般要求对仗。全词实由七绝两首合并而成(惟后阕换头,改第一句为三字两句)。通体平仄,除后阕首、次两句有一定,及前阕首尾,后阕末句之第三字不能移易外,余均与七绝相通。但应仄起,不得用平起。且,词的上阕第三、四句和下阕两个三句一般宜对仗。

鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟

北宋晏几道

中仄平平中仄平(韵),

彩袖殷勤捧玉钟,

中平中仄仄平平(韵)。

当年拚却醉颜红。

『中平中仄平平仄,中仄平平中仄平(韵)』。

舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。

『平仄仄,仄平平(韵)』。

从别后,忆相逢,

中平中仄仄平平(韵)。

几回魂梦与君同。

中平中仄平平仄,中仄平平中仄平(韵)。

今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中!

符号含义如下:

平:填平声字;

仄:填仄声字(上、去或入声);

中:可平可仄。

『』:例作对偶;

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鹧鸪天·林断山明竹隐墙

宋 苏轼

林断山明竹隐墙,乱蝉衰草小池塘。

翻空白鸟时时见,照水红蕖细细香。

村舍外,古城旁,杖藜徐步转斜阳。

殷勤昨夜三更雨,又得浮生一日凉。

此词作于作者贬谪黄州时期,是他当时乡间幽居生活的自我写照。上片写景,下片刻画人物形象,全词描绘了一幅夏日雨后的农村小景。词中所表现的,是作者雨后游赏的欢快、闲适心境。词人先写游赏时所见村景,接着才点明词中所写之游赏和游赏所见均因昨夜之雨而引起,抒发自己雨后得新凉的喜悦。这种写法,避免了平铺直叙,读来婉转蕴藉,回味无穷。

最美宋词·鹧鸪天 | 从别后,忆相逢,几回魂梦与君同

鹧鸪天·画毂雕鞍狭路逢

宋 宋祁

画毂雕鞍狭路逢,一声肠断绣帘中。

身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。

金作屋,玉为笼,车如流水马如龙。

刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山几万重。

此词上片回忆途中相逢,下片抒写相思之情。路上的意外相逢,使人意惹情牵。而伊人一去,蓬山万里,音容隔阻。绵绵相思,何时能已!这首小词以抒情为主。上片回忆途中相逢,下片抒写相思之情。柔情丽语,风流妩媚,轻柔儇巧。这首词中的“身无彩凤双飞翼、心有灵犀一点通、车如流水马如龙、刘郎已恨蓬山远”四句,一字未改地引用了唐朝诗人李商隐的两首《无题》。最后一句“更隔蓬山几万重”也是化用“更隔蓬山一万重”而来。

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《鹧鸪天·枝上流莺和泪闻》

宋 秦观

枝上流莺和泪闻,新啼痕间旧啼痕。

一春鱼鸟无消息,千里关山劳梦魂。

无一语,对芳尊。安排肠断到黄昏。

甫能炙得灯儿了,雨打梨花深闭门。

枝上流莺和泪闻,新啼痕间旧啼痕。一春鱼鸟无消息,千里关山劳梦魂。无一语,对芳尊。安排肠断到黄昏。甫能炙得灯儿了,雨打梨花深闭门。词的上片写思妇凌晨在梦中被莺声唤醒,远忆征人,泪流不止。过片三句,写女子在白天的思念。这首词有一个好处,就是因声传情,声情并茂。词人一开头就抓住鸟莺啭的动人旋律,巧妙地溶入词调,通篇宛转流畅,环环相扣,起优跌宕,一片官商。清人陈廷焯称其“不经人力,自然合拍”,可谓知音。细细玩索,就可以体会到其中的韵味。

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《鹧鸪天·一点残红欲尽时》

宋 周紫芝

一醉醒来春又残。野棠梨雨泪阑干。

玉笙声里鸾空怨,罗幕香中燕未还。

终易散,且长闲。莫教离恨损朱颜。

谁堪共展鸳鸯锦,同过西楼此夜寒。

此词写离愁别恨,哀婉动人。起二句,写的是昨夜里一番沉醉,今朝酒醒,又是春残时候,只见野棠梨上的宿雨,恰似离人的悲泪一样纵横。“一醉”,写昨夜借酒以遣寂寞之怀:“春又残”,本与醉醒之事全无干涉,词中把它们勾合一起,一谓酒醒之后,雨飘花落的情景,触眼生悲,词人蓦地感到,春天真的过去了;再谓往日的欢娱,如昨梦前尘,一切美好的情事全都消失了。

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《鹧鸪天·桂花》

宋 李清照

暗淡轻黄体性柔,情疏迹远只香留。

何须浅碧轻红色,自是花中第一流。

梅定妒,菊应羞,画栏开处冠中秋。

骚人可煞无情思,何事当年不见收。

此词是李清照的一首咏桂花的词。李清照喜欢桂花酒,也喜欢桂花的风神气质。这首咏桂花李清照以桂花自比,写出自己个性方面的高洁,何须浅碧轻红色,自是花中第一流。她亦如花般一生自在,不与人争。

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