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元曲名篇赏析(301—330卷) 从别后,虽瘦也风流

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元曲,或称元杂剧,是盛行于元代的戏曲艺术,为散曲和杂剧的合称。相对于明传奇(南曲),后世又将元曲称为北曲。元曲与宋词及唐诗、汉赋并称。

元曲名篇赏析(301—330卷) 从别后,虽瘦也风流

广义的曲泛指秦汉以来各种可入乐的乐曲,如汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等。狭义的曲则多指宋朝以来的南曲和北曲。曲分为戏曲(或称剧曲,包括杂剧、传奇等)与散曲两类,元明以来甚为流行,故后世有元曲之称。而曲同词的体式相近,但一般在字数定格外可加衬字,较为自由,并多使用口语。音乐部分亦有宫调之分,元曲中最常用的有五宫四调。

元曲名篇赏析(301—330卷) 从别后,虽瘦也风流

目录:

卷301[越调]寨儿令-听筝

卷302[正宫]小梁州-九日渡江

卷303[双调]天香引-留别友人

卷304[越调]天净沙-闲居杂兴

卷305[越调]柳营曲-春思

卷306[南吕]干荷叶

卷307[正宫]叨叨令

卷308[中吕]喜春来

卷309[正宫]塞鸿秋

卷310[正宫]醉太平-叹子弟

卷311[仙吕]寄生草

卷312[大石调]初生月儿

卷313[中吕]朝天子-志感

卷314[越调]天净沙

卷315[正宫]塞鸿秋-山行警

卷316[正宫]醉太平-讥贪小利者

卷317[中吕]喜春来

卷318[中吕]喜春来-四节

卷319 [双调]寿阳曲-答卢疏斋

卷320 [双调]清江引

卷321 [中吕]红绣鞋•欢情

卷322[双调]殿前欢

卷323[正宫]小梁州•秋

卷324[双调]折桂令•送春

卷325[双调]清江引•咏梅

卷326[双调]清江引•咏梅

卷327[双调]清江引•惜别

卷328[双调]清江引•立春

卷329[正宫]塞鸿秋•代人作

卷330[正宫]醉太平

元曲名篇赏析(301—330卷) 从别后,虽瘦也风流

[越调]寨儿令-听筝

汤式

酒乍醒,月初明,谁家小楼调玉筝?

指拨轻清,音律和平,一字字诉衷情。

恰流莺花底叮咛,又孤鸿云外悲鸣。

滴碎金砌雨,敲碎玉壶冰。

听,尽是断肠声!

这是一篇听筝乐后的评论。开篇三句,点明作者是在酒后微醉的黄昏时分,倾听邻近小楼上有人弹筝。接下去是对演奏者艺术技巧的赏析评判。首先是审视音乐演奏本体:音律和谐,指法娴熟。其次,用物象比喻来形容筝曲之美:如黄莺细语,像大雁悲鸣;如骤雨滴落台阶,冰块被敲碎。再次则是筝曲能弹出世间最真挚的感情。因此,弹筝才能达到了艺术美的极致。“听,尽是断肠声”则说所弹之情,全是无尽哀怨之情,将筝曲的思想内容具体化。

元曲名篇赏析(301—330卷) 从别后,虽瘦也风流

[正宫]小梁州-九日渡江

汤式

秋风江上棹孤舟,烟水悠悠,伤心无句赋登楼。

山容瘦,老树替人愁。(幺)

樽前醉把茱萸嗅,问相知几个白头。

乐可酬,人非旧。

黄花时候,难比旧风流。

这是一篇借景抒情之作,前面写景,后面抒情,前面最后一句“老树替人愁”是过渡句,是情景交融之句。从曲中所述看,可能是作者晚期作品,抒发年华易逝之哀情,但在人生感慨中,也隐含着对世事变迁的慨叹。

[双调]天香引-留别友人

汤式

乍相逢同是云萍,未尽平生,先诉飘零。

淮甸迷渺渺离愁,淮水流滔滔离恨,淮山远点点离情。

玉薤杯拼今朝酩酊,锦囊词将后会叮咛。

鱼也难凭,雁也难凭,多在钱塘,少在金陵。

此曲是送友赠别之作。白居易诗云:“相逢何必曾相识,同是天涯沦落人。”两个萍水相逢的人,能倾盖如故,为的是同样的天涯沦落,同样的书生意气。这样的结交,反而能使两颗灵魂更加靠近,互相温暖。然而邂逅相遇,却匆匆又要分手,顾不上畅叙生平。谈不完的话题是动荡漂零,宛若山河都满含离愁。书信难达,也只好盼望后会有期。描述真实,情感真挚,感人肺腑。

元曲名篇赏析(301—330卷) 从别后,虽瘦也风流

[越调]天净沙-闲居杂兴

汤式

近山近水人家,带烟带雨桑麻,当役当差县衙。

一犁两耙,自耕自种生涯。

首先,曲子写出了对田园生活的向往。此作特别鲜明地提出了“一犁两耙,自耕自种生涯”的思想,这却是难能可贵的。其次,它还提到了“当役当差县衙”。就是说,在躬耕田园的时候,还要听从当时政府的差遣,尽某些社会义务。以上两个方面,使得此作的思想内容矛盾而又统一。

[越调]柳营曲-春思

汤式

鸦髻松,凤钗横。

碧窗梦回春昼永。

离绪蒙茸,倦眼朦胧,清泪滴香容。

恨东君多雨多风,盼王孙无影无踪。

柳添新样绿,花减旧时红。

尽在不言中。

此曲写闺怨,表达出女子伤悲之态,“恨东君多雨多风,盼王孙无影无踪”更是吐尽其心中幽怨。写得情景交融,形神相依,离情别恨尽在眼前。通过女子之态,女子之心,女子对于周围世界的感受等方方面面予以表现,言约而意丰。

元曲名篇赏析(301—330卷) 从别后,虽瘦也风流

[南吕]干荷叶

无名氏

南高峰,北高峰,惨淡烟霞洞。

宋高宗,一场空,吴山依旧酒旗风,两度江南梦。

这是一支咏史小曲。开篇“南高峰,北高峰,惨淡烟霞洞”句用托物起兴的手法,说明在杭州的南宋小朝廷已经日薄西山。下句“宋高宗,一场空”说明其偏安于杭州建朝的美梦最终破灭。曲子讥讽了偏安江南的南宋政权,锋茫毕现直指南宋皇帝宋高宗;同时也抒发了对历史兴亡的无限感叹。

[正宫]叨叨令

无名氏

黄尘万古长安路,折碑三尺邙山墓,西风一叶乌江渡,夕阳十里邯郸树。

老了人也么哥,老了人也么哥,英雄尽是伤心处。

这是一首感叹人生的怀古曲。开头四句为连璧对,先后列出“长安路”、“邙山墓”、“乌江渡”、“邯郸树”四种意象,分别冠以“黄尘”、“折碑”、“西风”、“夕阳”等修饰短语,使这四种意象蒙上了一层萧条、冷落的色彩。往日那些奔波功名的士子、不可一世的权贵以及叱咤风云的英雄,如今都化为烟尘,空留下令人感伤的遗迹!有限的生命与无限的时空之间的矛盾,是任何人都无法改变的事实。由此引出作者深沉的慨叹:“英雄尽是伤心处!”辞气豪逸,感慨万千,发人深省。

元曲名篇赏析(301—330卷) 从别后,虽瘦也风流

[中吕]喜春来

无名氏

窄裁衫裉安排瘦,淡扫蛾眉准备愁。

思君一度一登楼,凝望久,雁过楚天秋。

此曲写闺情闺怨。“安排瘦”、“准备愁”,极写主人公既怕离愁又不得不准备咀嚼离愁的复杂心态,用语新奇,使人耳目一新。“思君一度一登楼”,则直白急切,写思念之深之切,亦生动洗练。

[正宫]塞鸿秋

无名氏

爱他时似爱初生月,喜他时似喜看梅梢月。

想他时道几首西江月,盼他时似盼辰钩月。

当初意儿别,今日相抛撇,要相逢似水底捞明月。

此是首咏情曲,立意新颖、风格诙谐。奇绝妙绝的比喻使作品机趣横生,而全曲尽量以“月”押韵,富于变化而又不觉勉强。这更使得此曲生动有加。

元曲名篇赏析(301—330卷) 从别后,虽瘦也风流

[正宫]醉太平-叹子弟

无名氏

寻葫芦锯瓢,拾砖瓦攒窑,暖堂院翻做乞儿学,做一个莲花落训道。

戴一顶十花九裂遮尘帽,穿一领千补百衲藏形袄,系一条七断八续勒身绦。

这的是子弟每下梢。

这首散曲生动地刻画了纨绔子弟沦落乞讨时的乞丐形象:有声有色,有悔恨之情,有冷静思考。沦为乞丐,意味着丧尽家产,丧尽生活的本领,是人生的悲剧。这在乞丐本身,无可奈何、悔恨莫及;而旁观者却可以有同情、怜悯、感叹,也可以从中引出教训。作者以“叹子弟”为题,在字里行间流露了这种感情。全篇感叹膏粱子弟的可悲下场。在作者看来,骄奢淫逸的生活养成了他们好逸恶劳、百无一用的公子哥习气,他们的才能、青春、理想和进取心,在这种纸醉金迷的繁华生活中消磨已尽,等待他们的将是家业破败,自身沦为沿街托钵的乞丐这样的下场。慨叹之中,自存一种警世的关怀心肠。

元曲名篇赏析(301—330卷) 从别后,虽瘦也风流

[仙吕]寄生草

无名氏

花影儿来来往往纱窗外,光皎洁明明朗朗月正斜。

金炉中氤氤氲氲香烬烟消灭,银台上昏昏惨惨忽地灯花谢。

冷清清孤孤另另怎生捱今夜?

小梅香俄俄延延待把角门关。

不剌,谎敲才更深夜静须有个来时节。

此曲写女子先生情人赴约时焦灼、喜悦、犹疑、患得患失的心情。宋人赵师秀诗曰:“有约不来夜过半,闲敲棋子落灯花。”这份闲雅,深处情网中的女子是不会有的。小梅香(丫环)十分理解小姐的心境,一直拖延着关门闭户的时刻,女子对情人的信任支撑起漫漫长夜的期待与相思,支撑起所有爱情中痛苦和幸福的意义。

元曲名篇赏析(301—330卷) 从别后,虽瘦也风流

[大石调]初生月儿

无名氏

初生月儿一半弯,那一半团圆直恁难。

雕鞍去后何日还?

捱更阑,淹泪眼,虚檐外凭损阑干。

这支小曲写思人念远。主人公可能是位满腹幽怨的女性。用夸张的手法给信口雌黄的骗子画了一幅漫画,与前面无名氏《醉太平-讥贪小利者》有异曲同工之妙。此曲语言浅近,有如口语。修辞的运用均贴切生动,具有民歌风韵。曲牌名取开头前四字,可能是此无名氏自创的新调。

[中吕]朝天子-志感

无名氏

不读书有权,不识字有钱,不晓事倒有人夸荐。老天只恁忒心偏,贤和愚无分辨。折挫英雄,消磨良善,越聪明越运蹇。志高如鲁连,德过如闵骞,依本分只落的人轻贱。

不读书最高,不识字最好,不晓事倒有人奈俏。老天不肯辨清浊,好和歹没条道。善的人欺,贫的人笑,读书人都累倒。立身则小学,修身则大学,智和能都不及鸭青钞。

这两首曲子题为志感,实是元代知识分子对黑暗社会的强烈怨刺。第一首,锋芒直指元代政治制度。“不读书有权,不识字有钱,不晓事的倒有人夸荐”为全文主旨。第二首,抨击元代社会道德沦丧的现实。“不读书最高,不识字最好,不晓事倒有人夸俏。”返观全篇所写,两种人,两种命运,形成了鲜明、尖锐的对照。读这样的作品,不可能不引起读者的反思。讽刺的依据是正义感。作者对不读书有权、不读书最高、依本分只落的人轻贱、智和能不及鸭青钞的丑恶现实,实抱有无比的轻蔑,暗含莫大的嘲弄。这是直面黑暗的真正讽刺。作者的态度,不是遁世,而是愤世。他的精神所本,仍是当时已被践踏了的文化传统。在当时历史条件下,如果没有这一种基于自己信仰的正义感,也就不会产生震动人心的艺术作品。

元曲名篇赏析(301—330卷) 从别后,虽瘦也风流

[越调]天净沙

无名氏

平沙细草斑斑,曲溪流水潺潺,塞上清秋早寒。

一声新雁,黄云红叶青山。

这支曲子吟咏塞外秋景,语言质朴,格调清新,色彩艳丽,无一般咏秋之作之感伤,别具一格,堪称佳作。

[正宫]塞鸿秋-山行警

无名氏

东边路西边路南边路,五里铺七里铺十里铺。

行一步盼一步懒一步,霎时间天也暮日也暮云也暮。

斜阳满地铺,回首生烟雾,兀的不山无数水无数情无数。

抒情主人公不畏“道路阻且长”而“行行复行行”,当是出于不得已。是迫于生计而离家宦游,抑或是探访亲友、奔走生意?我们自是不便妄断,然而,“行一步盼一步懒一步”,不正透露了他身不由已、势在必“行”与回“盼”再三、意“懒”步迟的自身矛盾么?心理负重如此,在“夕阳西下”之际,焉得不有“断肠人在天涯”的苍凉感受?那么,此时的蓦然“回首”所看到的“山无数水无数”,自然都是“情无数”的具体化了;这杂多“情”味中包含了他对人生意义的思索与“警”悟。

元曲名篇赏析(301—330卷) 从别后,虽瘦也风流

[正宫]醉太平-讥贪小利者

无名氏

夺泥燕口,削铁针头,刮金佛面细搜求:无中觅有。

鹌鹑嗉里寻豌豆,鹭鸶腿上劈精肉,蚊子腹内刳脂油。

亏老先生下手!

这是一首运用高度夸张手法、表达强烈讽刺意义的小令精品。起首三句,在三个分述和一个总括中,无一字言“贪”,而贪者形象自然跃然纸上。五六七句用三个逐步深入的意象,继续挖掘贪者之心:对一切可以捞一把的事物,从不轻易放过。鹌鹑吞到嗉里的豌豆,他要掏出;鹭鸶细长腿上,他要劈下精肉;蚊子小肚内,他要刮出脂油。这一系列艺术的夸张和形象的比喻,鲜明地突出了“贪小利者”的本质。结句精警,抨击有力。所谓“老先生”者,实指元代的各级官吏。全曲寓庄于谐,嬉笑怒骂,皆成妙文,体现出元曲爽朗、幽默、风趣的特色。

元曲名篇赏析(301—330卷) 从别后,虽瘦也风流

[中吕]喜春来

无名氏

笔头风月时时过,眼底儿曹渐渐多。

有人问我事如何?人海阔,无日不风波。

孟子云:“无恒产者有恒心,唯士为能。”文人是社会的良心所在。境况艰厄而又心存高远,自命清高而又摆不脱恶风浊气的困扰,于是便铸就了愤世嫉俗、郁勃不平的文化心态。封建时代的进步文化人概莫能外,而尤以元人的双重煎熬(民族的和社会的)为甚。这支小令,写的是一介书生(或小有功名的儒士)对人事纷纭、世道艰危的焦虑与悲患,平静中见激越,是那一代文化人的心态凝缩。

元曲名篇赏析(301—330卷) 从别后,虽瘦也风流

[中吕]喜春来-四节

无名氏

有如杨柳风前瘦,恰似桃花镜里羞。

嫩红娇绿已温柔。

从别后,虽瘦也风流。

这是一支抒写爱情的小令。抒情主人公也许是一位思念远人的闺中少妇,也许是一位怀想情人的窈窕淑女,但不管是何身份,有两点是可以肯定的:一是芳龄堪羡,粉面羞花;二是意笃神迷,用情专一。桃红柳绿的无边春色搅动起她纷扰的情思,不由对镜自伤,当此之时,也许有一缕淡淡愁绪萦绕芳胸;然而,她绝无对意中人的嗔怪与怒恨,而是贞静自守,悄然地向远方的“他”寄送着款款心曲:“从别后,虽瘦也风流”。正是“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”的境界。那纯净的柔情、坚执的蜜意,同那充满信心的期盼,写出了这位幽人的静谧、纯美而又丰厚、瑰丽的精神世界!

元曲名篇赏析(301—330卷) 从别后,虽瘦也风流

[双调]寿阳曲-答卢疏斋

珠帘秀

山无数,烟万缕。

憔悴煞玉堂人物。

倚篷窗一身儿活受苦,恨不得随大江东去。

在曲中作者一方面对卢挚的临行赠曲表示感谢,另一方面倾吐了自己做歌女的悲愤。无数青山阻隔了送行之路,万缕烟霭勾起情丝。作者移情入景,先浓重地渲染了离别的悲凉气氛。接着作者以描述对方的面容憔悴,表达了双方的难舍难分,转而一句“一身儿活受苦”,直抒胸臆,将自己做歌女的飘泊生活之苦和盘托出,最后以“恨不得随大江东去”,含蓄地表明自己此时的痛不欲生以及日后的永久思念。整个小令将离别时强烈的情感起伏,表现得一波三折,真切感人。

元曲名篇赏析(301—330卷) 从别后,虽瘦也风流

[双调]清江引

贯云石

竞功名有如车下坡,惊险谁参破?

昨日玉堂臣,今日遭残祸,争如我避风波走在安乐窝。

此曲系作者辞官后写的。他辞官是因为看透了“昨日玉堂臣,今日遭残祸”的官场险恶。当时一个处于高等民族地位的官员,尚总感到这种朝不保夕的危险,于此可见元朝上层统治集团之间也存在着激烈的矛盾与倾轧。因此,避开是非之地,找一个桃花源式的生活之处成为作者远祸保身的理想。这支曲子深刻反映了当时为官者的这种心态。

[中吕]红绣鞋•欢情

贯云石

挨着、靠着云窗同坐,偎着、抱着月枕双歌,听着、数着、愁着、怕着早四更过。

四更过情未足,情未足夜如梭。

天哪,更闰一更儿妨甚么!

此曲的抒情主人公乃是一位年轻女子。开篇一连叠用八个“着”字,生动别致,真实地表达了恋人难得相会、春宵一刻值千金的急切心情。他们对不容易到来的相聚极为珍惜。所以才有诸多的热烈动作,而且又有听、数、愁、怕时间飞逝的心理状态。“四更过情未足,情未足夜如梭”,“情未足”的重复,更加重了恋人们的急切与恐惧。五更将至,这位女子竟然发出了:“天那,更闰一更儿妨甚么!”的呼喊,完全为痴情中人之语。如此歌赞男女欢爱,尤其是女性的热烈与大胆,在元曲中不是多见的。

元曲名篇赏析(301—330卷) 从别后,虽瘦也风流

[双调]殿前欢

贯云石

楚怀王,忠臣跳入汩罗江。

《离骚》读罢空惆怅,日月同光。

伤心来笑一场,笑你个三闾强。

为甚不身心放?

沧浪污你,你污沧浪。

作者弃官归隐的朝野皆熟的经历使他看问题也比较客观公正,把屈原的做人与作文分开来加以评价。在这首曲子中,作者凭吊楚三闾大夫屈原,称其名著《离骚》可与日月同光。但作者又批评他不必跳水,“沧浪污你,你污沧浪”,对他死亡的评价和历代文人的态度相比有着高明之处。表现了他比屈原更为积极的人生态度。

元曲名篇赏析(301—330卷) 从别后,虽瘦也风流

[正宫]小梁州•秋

贯云石

芙蓉映水菊花黄,满目秋光。

枯荷叶底鹭鸶藏。

金风荡,飘动桂枝香。(幺)

雷峰塔畔登高望,见钱塘一派长江。

湖水清,江潮漾。

天边斜月,新雁两三行。

此曲为贯云石晚年隐居杭州时所作。他对风光秀丽的杭州怀有深厚感情。该曲极尽西湖秋色之美。其所描绘的乃是一个略显善意的清爽、沉静的境界。其深层则是其淡泊名利、飘然出世的思想。在作者笔下,我们看到:西湖亭亭玉立的芙蓉,静静地觅食的白鹭。菊花怒放,满目秋光,金风习习,桂香送爽。登高远望又见钱塘波涌,一派长江大河气象。湖水清澈,江潮滚动,天边已挂斜月,两三行新雁掠过天空。此曲所择取的景物和意象,都极富秋之神韵,作者又能将自己的情感融于其中,使得情景合一,加大了情的深度与景的厚度。

元曲名篇赏析(301—330卷) 从别后,虽瘦也风流

[双调]折桂令•送春

贯云石

问东君何处天涯?

落日啼鹃,流水桃花。

淡淡遥山,萋萋芳草,隐隐残霞。

随柳絮吹归那答?

趁游丝惹在谁家?

倦理琵琶,人倚秋千,月照窗纱。

此曲写女子伤春。作者以问句开端:主宰春天的神你到远方何处去了?这里只剩下西下的落日和啼叫的杜鹃,以及漂流桃花的溪水。远山淡淡,芳草茂密,残霞隐约。这些都是描绘春天的景物,但它在一个满腹哀怨的女子眼中却失去了明媚,染上了伤愁。接着,主人公进一步发问:柳絮被风吹到哪里去了呢?空中的游丝挂到谁家呢?她的思绪也如同柳絮一样被风吹走,连琵琶也懒得弹拨,喜欢荡的秋千也荡不起来了。不知不觉间,月亮已照在窗纱上了。这首小令文雅、含蓄、沉静,写尽了一位思春的青年女子的哀愁。

元曲名篇赏析(301—330卷) 从别后,虽瘦也风流

[双调]清江引•咏梅

贯云石

南枝夜来先破蕊,泄漏春消息。

偏宜雪月交,不惹蜂蝶戏。

有时节暗香来梦里。

这是一首优美的咏梅言志的散曲。全篇咏物,句句不离梅花纯洁高雅的品性,同时,又是字字言志,正是作者崇尚高洁,不慕名利的高尚人格的写照。他辞官而隐居,就是此曲的最佳注脚。曲境活泼,格调明朗,如首句“南枝夜来先破蕊”之俊俏,末句“有时节暗香来梦里”之顽皮,都令人满口生津,回味无穷。其韵律谐美,用语工巧,也是少见的,如动词“破”、“泄漏”、“交”、“惹”、“来”,都极恰当地表达了梅花的特征,且有拟人手法之传神。修饰词“先”、“偏宜”、“有时节”、等都有分寸,又不呆板,很是活泼。而“暗香”一词写梅花香之妙,虽借用前人诗,却另有新趣。

元曲名篇赏析(301—330卷) 从别后,虽瘦也风流

[双调]清江引•咏梅

贯云石

芳心对人娇欲说,

不忍轻轻折,

溪桥淡淡烟,

茅舍澄澄月,

包藏几多春意也。

此曲咏月夜梅花。起用拟人手法,“娇欲说”三字,意蕴无穷,写尽梅花的动人神态,惹人怜爱。然后由近及远,由眼前之梅花说到四周之物色:“溪桥淡淡烟,茅舍澄澄月。”明月清辉,淡烟飘渺,梅花解人,这一切的一切,自然包含有无限的春意!作者是在写景,同时也在抒情。在传神写物的同时,细腻地吐露着自己的微妙情怀,情景交融,物我浑然,自能引起读者共鸣。

元曲名篇赏析(301—330卷) 从别后,虽瘦也风流

[双调]清江引•惜别

贯云石

若还与他相见时,

道个真传示,

不是不修书,

不是无才思,

绕清江买不得天样纸

这是支描写男子叹惜与情人离别之苦的小曲。小曲妙在不是直抒别怀的苦味,而是采用“节制”的笔法来表达这种郁结的情感:先是虚拟与情人相见时告白自己的心迹,继则采用“否定”的口吻,委曲道来,极写自己的情致深长;接连四个“不”字,以盘马弯弓之笔法,故作吞吐顿挫之语气,不独将“我”的心迹抖落得酣畅淋漓,而且将曲中“情势”推到高潮,又为后一句设下悬念,使读者忍不住要弄个明白:倒底是为什么?于是,“绕清江买不得天样纸”句一出,便使人体味出那种表白中所隐含的深挚情感是何等的绵长而宽广!整支小曲句短情长,曲折深妙,似抑还扬,韵味无穷。

元曲名篇赏析(301—330卷) 从别后,虽瘦也风流

[双调]清江引•立春

贯云石

金钗影摇春燕斜,木杪生春叶。

水塘春始波,火候春初热。

土牛儿载将春到也。

这支小曲本为应酬之作,细审全曲,有“金”,“木”、“水”、“火”、“土”、五字冠于每句之首,各句皆用了“春”字。乃为赋前所定。但作者并未囿于作曲所限,而是扣紧“春”字,全方位地展现立春时节的春景春情,写得清新自然,情趣横生。首尾两句是从风俗角度描绘立春之际的古老而又新鲜的迎春仪式:女子戴金钗,剪彩为燕;人们扮神鞭土牛,则为“迎春”之俗。中间三句从树梢、水池、地气诸方面渲染出生机初绽的春意,读时令人有春风扑面之感。整首小曲用词极有分寸、“杪”、“始”、“初”皆准确地点出立春时机万物苏醒,生机萌发的意境,具有很高的艺术表现力。

元曲名篇赏析(301—330卷) 从别后,虽瘦也风流

[正宫]塞鸿秋•代人作

贯云石

战西风几点宾鸿至,感起我南朝千古伤心事。

展花笺欲写几句知心事,空教我停霜毫半晌无才思。

往常得兴时,一扫无瑕疵。

今日个病恹恹,刚写下两个相思字。

这是支伤物怀古的抒情小曲。鸿雁南飞与诗人流寓南方相似。“战”字总领全篇,加强了感伤氛围。伤心千古的南朝事,引起“写几句知心话”的欲望。秋风萧瑟,鸿雁南飞,物候感人,诗人纵目于南朝伤心古事,而将焦点凝聚于元代现实社会,百感交集,终于只写下“相思”二字。“相思”既是诗人情感高度凝聚的产物,又是对历史对现实的感喟。

元曲名篇赏析(301—330卷) 从别后,虽瘦也风流

[正宫]醉太平

贯云石

长街上告人。

破窑里安身。

捱的是一年春尽一年春。

谁承望眷姻。

红鸾来照孤辰运,白身合有姻缘分。

绣球落处便成亲,因此上忍着疼撞门。

元曲中写男女婚恋多富自由反抗的精神,该曲即表现出以彩球来决定婚姻的荒谬,它给青年带来巨大的痛苦,他们不得不“忍着疼撞门”,有着强烈的反封建意识。词语粗犷有力,契合着作者反封建礼教与追求自由婚姻的渴望之情。

元曲名篇赏析(301—330卷) 从别后,虽瘦也风流

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