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君子书风,虞世南的书法境界——不食人间烟火

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君子书风,虞世南的书法境界——不食人间烟火

虞世南是初唐四大家之一的著名书法家,由于李世明的原故,这个时期刮起一股“从王”风尚,学王羲之的书风成为当时的一种时尚与风气,且在当时还开设了以书法取仕的书科,所谓的“以书取仕”便是指可以直接通过写字来获得功名。

虞世南在学字上师法智永,承袭二王,善楷、行、草,内含刚柔,结构疏朗,沉静敛气,古朴清雅,与欧阳询并称“欧虞”。虞世南家学深厚,性情疏淡,经陈入隋,晚年归唐,深得李世明的器重,获称五绝。德行、忠直、博学、文词、书翰,又为“十八学士之一”。

虞世南主要是学王羲之的七世孙——智永和尚,后来这两人成了亦师亦友的关系。智永和尚练字是出了名的勤奋,我们知道在古时毛笔的笔头跟笔杆是可以分开的,毛笔写坏后可以换笔头。久而久之,写坏的笔头堆集成山,可成笔冢,而智永就有一座很出名的退笔冢,由此可以看出智永练字是相当勤奋的。

君子书风,虞世南的书法境界——不食人间烟火

虞世南在初唐时已经是一个非常有名望的名人了,肚子里的东西非常多,多到什么程度?当时的人笑称他为“两脚书橱”意思是不管他走到哪里,不管是谁问他什么,没有他不知道的,可见学问之深,知识储备之丰富,实在是让人叹为观止。

虞世南跟初唐很多名臣一样,都喜欢怼李世明,不过他于魏征不同,虞世南不会怼的那么凶,不会让李世明下不了台,他怼人是相对温文尔雅的。而且李世明对虞世南的字也非常推崇,他虽然喜欢王羲之的字,但老王的字毕竟只能在纸上看到,而虞世南不同,他是可以在旁边看着他书写过程的。

练书法的人都可能曾经被一个笔画所折磨,那便是非常不好写的“戈勾”,虞世南的“戈勾”写的非常漂亮。有一次李世明在写一个“戬”字,只写了一半,还差个“戈”字,此时正好碰上虞世南来了,李世明便让他把“戈”字补上,虞世南补完后,李世明便将整幅字给魏征去看,魏征看完后说这幅字写的非常好,由其是这个"戈"字。由此也可以看出虞世南的字真的是达到了一个炉火纯青的地步。

君子书风,虞世南的书法境界——不食人间烟火

《孔子庙堂碑》

虞世南六十九岁时所作《孔子庙堂碑》被誉为“唐碑第一“,虞世南以墨本进呈唐太宗,获赐王羲之所佩黄银印,此碑俊朗清健,静穆端雅,蕴锋藏器,极大的体现了“君子书风”的特征。

此碑属于中楷,从这件作品的字体行间,有一个特征是我们后学可以掌握的。

圆润

《孔子庙堂碑》的笔画非常圆润,从小篆直接进入楷书的话,起笔会很轻,一起笔马上就中锋过去,然后在转折的地方它也没有硬下去,而是非常柔的带过去。所以整个字给人的感觉就显得很平和,很祥瑞,就像是一个循循益善的老公公一样。

君子书风,虞世南的书法境界——不食人间烟火

这里又写说一下练字时的三个境界,初学写字,但求平正,其后是务追险绝,最后到了一种不食人间烟火味的复归平正。而虞世南的字就是这种不食人间烟火的境界——复归平正。

这种境界的获得并不是凭空而来,这与人的性格与学识修养是有极大关联的,在古代的书法家,其实写字并不是他的第一要务,而读书、做人才是他们的首要之事,同时也是一生所追求的事。写字只不过是他们修身养性的一种方法,而非用来卖字赚钱的手段。

虞世南的字其实在当时也很难求,但是那时的人并没有卖字求金的思想,他们想的就是好好写字,认真读书,而这种思想也就反映到他们的书法作品当中,所以古人的书法作品多有一种不食人间烟火味的感觉。

君子书风,虞世南的书法境界——不食人间烟火

唐书尚法,虞世南不仅重法,亦重心悟、起兴,虽受二王影响,更发展了中和之美、变化之美,在《笔髓论》中虞世南认为心为君,手为辅,以心神化,强调了创作主体“心”的作用,其书论对书法内核的确立产生了深远的影响。

这里讲的“起兴”,实际上这个“兴”就是从《诗经》里面来的——风雅颂,赋比兴。我们知道王羲之的《兰亭序》是在他喝醉酒,迷迷糊糊的状态下一挥而就,写完后第二天想重写时就发现再也到不了酒醉时的层次。

而这就是虞世南所说的“兴”,意思就是在写字时你自己得先进入一种状态,动笔之前先进入书写内容的一个境界,然后去想一想字的大小、错落,讲究的人可能还要点根香,旁边还要请人弹个琴什么的。之后在书写的过程中依然还要有这个“兴”带在里头,直到全部写完才能“兴尽”。

君子书风,虞世南的书法境界——不食人间烟火

《破邪论序》

此序现藏于日本,是一件关于佛教方面的作品,前人有一种说法,说这件作品其实是缩小版的《孔子庙堂碑》。当然这种说法并没错,但实际上他跟《孔庙》相比之下,又有不同之处。我们知道写小楷要宽博,笔画之间要相对宽松,看起来不能过于紧凑,只有这样才能让字显得小,但感觉又不小。

而《破邪论序》这件作品当中就正好体现了这种感觉,整幅字是一气呵成,字的感觉也是圆润的,笔画非常精炼周到,非常漂亮。而与此同时,他又注意了间架结构上的处理,而这种处理就显得比较宽松。在写大字时我们常说密不透风,疏可跑马,但在写小楷时,就不能密不透风了。

君子书风,虞世南的书法境界——不食人间烟火

欧阳询的字北碑味道很浓,所以他的字给人的感觉是非常方正,很有力感;而禇遂良的字是在纸上跳舞,他讲究轻盈、活泼、风趣,而虞世南跟他们有所不同,他既不风趣,也不刻板,他的字是一种不食人间烟火的空灵,这种空灵跟禇遂良的空灵不同,虞世南的字虽然空灵,但是他笔画中的锋都是非常正的。

虞世南的字虽然也是一气呵成,但是又不容易看到这种痕迹,我们常有人讲最容易看到痕迹的是禇遂良,而最难看出痕迹的便是虞世南,所以虞世南的字决不适合初学,但学到一定阶段跟层次后,又不能不学他的字。

因为在他的字里能读到非常多的东西,如若要学虞世南的字,最好的方法便是从篆书入手。当学了一定时间的篆书后,再去学虞世南的字时就会相对容易理解他在线条当中的那种中锋感。

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