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“南宋四大家”之首:李唐

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李唐 (1066—1150),南宋画家。

字晞古,河阳三城(今河南孟县)人。

初以卖画为生,宋徽宗赵佶时入画院。

南渡后以成忠郎衔任画院待诏。

擅长山水、人物

变荆浩、范宽之法,

苍劲古朴,气势雄壮,

开南宋水墨苍劲、浑厚一派先河。

晚年去繁就简,用笔峭劲,

创“大斧劈”皴,

与刘松年、马远、夏圭并称“南宋四大家”



“南宋四大家”之首:李唐

李唐 《晋文公复国图


北宋初年统治阶级重文抑武,

设立翰林图画院招募优秀的画师,

使得上到文人士大夫下到平民百姓,

都很重视文化的培养,

中国画的发展在宋代到达了鼎盛时期,

山水画也在这一时期逐渐成熟。

李唐作为两宋最杰出的山水画家,

有如此高的绘画成就,

除了自身的学识修养,

还与统治阶级对文学艺术的偏爱分不开。


“南宋四大家”之首:李唐

南宋 李唐 濠濮图 绢本设色 天津博物馆藏


“南宋四大家”之首:李唐

李唐 濠濮图 局部


明代文人唐志契的《绘事微言》中,

记载了一个有关李唐的小故事:

“北宋政和年间,徽宗设翰林画院,

为简拔画工技艺,

尝以唐诗竹锁桥边卖酒家为题,

命众画师作画,诸人均着笔于酒家之上,

独李唐迥然,画桥头竹外酒旗飘动,

而不见酒家,徽宗喜其得诗中锁字之趣。”

这充分说明在北宋画院时期,

李唐的绘画构思就已经独具一格,

并且为徽宗所喜爱。



“南宋四大家”之首:李唐

南宋 李唐 江山小景 台北故宫博物院


李唐作为南宋四大家之首,

他的绘画风格几乎贯穿影响了,

整个南宋山水画坛,

李唐早期的作品多偏用浓墨,

《万壑松风图》、《长夏江寺图》、

《江山小景图》皆是如此,

乍一看是纯水墨画,

其实有着淡淡的色彩痕迹,

是典型的小青绿山水作品。



“南宋四大家”之首:李唐

南宋 李唐 长夏江寺图卷 北京故宫博物院

《万壑松风图》通过对山石的意象,

表达丰富画面的视觉感受,

高大挺拔的山峰、

郁郁葱葱的松林、山间的流水,

都是用线勾勒轮廓,

然后在结构上进行皴擦。

“南宋四大家”之首:李唐

宋 李唐 万壑松风 局部


多种皴法的结合使得画面中的笔法更加丰富,

也增加了山石的质感。

从中也可以看出李唐深厚的笔墨功底,

和大胆的创新意识。

“南宋四大家”之首:李唐

宋 李唐 万壑松风 绢本设色 188.7x139.8cm 台北故宫博物院藏


《清溪渔隐图》是李唐绘画风格转变期间的代表作。

此图主要运用的是李唐自创的大斧劈皴,

整幅画面中的石坡的刻画都是大、

小斧劈皴的结合。

画面中的树木、小山坡、

石头用长线进行勾画造型,

然后运用大笔触湿墨的画法进行刻画,

小河、芦苇的用笔皆是如行云流水般的线条,

用浓淡不一的线勾画,很是清新自然。



“南宋四大家”之首:李唐

《清溪渔隐图》局部


画树干时用粗笔双勾,

用钉头鼠尾的勾线方式勾画,

用笔虽看起来很是粗狂,

但是仔细看很有条理性,

树叶用湿笔点染,

通过改变用笔的方向、

提按来丰富叶子的大小、形状,

从而营造树与树之间的空间关系。


“南宋四大家”之首:李唐

《清溪渔隐图》局部


石坡用大斧劈皴刻画结构,

坡面用湿墨大笔触横扫,

侧面结构出用小笔触进行皴擦,

不同的用笔方式更能体现石坡的质感。

中锋勾画人物、木桥、舟和茅屋,


“南宋四大家”之首:李唐

《清溪渔隐图》局部


多以钉头鼠尾描和铁线描勾画,

其中木制的地方用笔严谨,

两个人物和茅屋顶上的茅草用笔则较为随意。

此图最吸引人的地方除了整幅画面中,

挥洒自如的大斧劈皴,

还有不拘一格的构图方式。

“南宋四大家”之首:李唐

南宋 李唐 清溪渔隐图 台北故宫藏


通过这些可以看出李唐娴熟的绘画用笔技巧,

李唐的“线条”最主要的两个特点是:

一是皴法丰富,二是创新。

各种皴法的组合使用是其作品最显著的特点,

大小斧劈皴的创立提升了,

绘画技法的艺术表现形式,

为之后山水画的发展奠定了基础。

“南宋四大家”之首:李唐


《采薇图》是一幅历史故事画

其中有“绍兴”半印,

说明此图经过宋代内府收藏。

此图主要有五个版本,

以北京故宫藏版本为原本,其余应为摹本。

且根据吴荣光的题跋,

大量摹本制作者应为清代的黄氏,

并于清代嘉庆朝丁卯戊辰年间散布开来。


“南宋四大家”之首:李唐

南宋 李唐 采薇图 绢本淡设色 纵27.2厘米 横90.5厘米 北京故宫博物院藏


《采薇图》是李唐传世人物画中的大手笔,

堪称其代表作。

此图以商末伯夷、叔齐耻食周粟

在首阳山饿死的故事为主题

画面以李唐晚期画作常用的横卷形式,

截取描绘了伯夷、叔齐采薇充饥,

在岩间树下休息的情景。


“南宋四大家”之首:李唐

南宋 李唐 采薇图


画中抱膝正坐者为伯夷,

他面带幽愤,目光炯炯,注视着叔齐。

叔齐一手据地,一手作对语状。

人物四周古木环拥,境界幽暗,

苍茫远景中,流泉隐约如带,

以怆然幽邃的环境气氛成功地衬托出,

两人孤愤的心情和坚贞的志节。


“南宋四大家”之首:李唐

南宋 李唐 采薇图 局部


此图人物衣纹“折芦描”,刚性的折笔,

如图中山岩“水墨苍劲”大斧劈皴

体现出作者创作时心情的激越。


“南宋四大家”之首:李唐

南宋 李唐 采薇图 局部


此图无论从技巧、置景,

还是从主题内涵上看,

都称得上是中国古代人物画史上,

不可多得的大匠之作

“南宋四大家”之首:李唐

宋 李唐 《村医图》 立轴 绢本 淡设色 台北故宫博物院藏


上图《村医图》属于风俗人物画

描绘了宋代农村的灸治场面。

整个场景共描画6人,

李唐根据人物不同的职责、性格、

年龄而将各个人物形态描绘各异,

人物之间的动态组合也耐人寻味,

尤其是将人物的毛发、

面部表情刻画得十分精准、细腻、生动,

将老妇人身旁的小儿既恐惧又好奇,

因而偷视的矛盾心态扑捉得十分到位。



“南宋四大家”之首:李唐

李唐 《村医图》局部


李唐除了善画人物、山水,

“尤工画牛”

李唐画牛,得“(唐)戴篙遗法”,

在李唐笔下,

以牛为主题的画作,

显示出一片田园诗般的生机和意境。


(下图请横屏欣赏)


“南宋四大家”之首:李唐

宋 李唐 百牛图 美国弗利尔美术馆藏


除了画牛,李唐还兼能花鸟。

明·吴其贞《书画记》载有:

李唐《梅竹幽禽图》、《枯木寒鸦图》。

其中《枯木寒鸦图》“画法苍秀,

草中尚有剩雪,盖得景趣真意,为妙品”。

然而当今李唐存世画作中不见花鸟,

现在我们已无从领略其风采。

“南宋四大家”之首:李唐


李唐作为南宋画坛的领袖,

其艺术影响深远。

从某种意义上看,

李唐艺术风格的转变与成熟,

不仅仅是体现了其个人艺术风貌与成就,

更是体现了两宋之交,

中国绘画尤其是中国山水绘画的时代性转向。

作为两宋之交最为重要的艺术开拓者及一代宗师,

李唐成为开启艺术史上探讨中国山水艺术审美,

与创作实践转向问题研究的一把金钥匙。

总之,李唐在画史上的贡献是巨大的,

是我国11至12世纪最有影响力的伟大画家。

(文中图片来源于网络,侵删!)

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