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南宋四大家之一-马远

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马远(1140-1225年)南宋绘画大师,字遥父,号钦山,祖籍河中(今山西永济),生长在钱塘(今浙江杭州)。出身绘画世家,南宋光宗、宁宗两朝画院待诏。擅画山水、人物、花鸟,山水笔力劲利阔略,皴法硬朗,树叶常用夹叶,树干浓重,多横斜之态。人物勾描自然,花鸟常以山水为景,情意相交,生趣盎然。与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”。存世作品有《华灯侍宴图》、《欢梅图》、《踏歌图》《水图》《梅石溪凫图》《西园雅集图》等。

南宋四大家之一-马远

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《山水人形图》36.4×19.2厘米,东京国立博物馆

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马远的艺术成就以山水画最为突出。他师法李唐,多用水墨,笔法雄奇简练。作画特点是布局简妙,线条硬劲,或用“斧劈”,水墨苍劲,意境深邃清远,标志着南宋山水画的时代特色。在构图上,马远一变五代、北宋以来的“全景式”,而是在取景上善于以偏概全,小中见大,只画一角或半边景物以表现广大空间。故人称“马一角”,品评者多以马远的画为“残山剩水”,赞誉他的独特画风。其风格特点表现在或峭峰直上而不见顶;或绝壁直下而不见脚,或近山参天,远山则低,或四面全空,仅画一垂钓孤舟,使画面达到了强烈的空间感,突出近景的艺术效果。

南宋四大家之一-马远

《秋江渔隐图》绢本墨笔,37×29厘米,台北故宫博物院藏.

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踏歌是民间一种不拘程式的娱乐形式,用足蹬踏而作歌之谓。《踏歌图》是马远的传世名作,此图形象地表达了“丰年人乐业,垅上踏歌行”的诗意。在画法上,用笔苍劲而简略,大斧劈皴极其干净利索,正是院体的典型特色。树木的枝干有下偃之势,则是马远个人的创造。这幅作品,虽不是边角之景,但在处理上,已经融入了边角之景的法则,所以并不以雄伟见长,而是以清新取胜。尤其是瘦削的远峰,宛如水石盆景,灵动轻盈,绝无北宋山水画那种迫人心肺的压倒气势。

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《踏歌图》绢本水墨淡设色,191.8×104.5厘米,故宫博物院藏

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《雪滩双鹭》雪崖枯枝,芦竹寒汀,滩旁两隻白鹭,均做瑟缩之状,寒天的景緻,令人有著身临其境的感觉。而浓淡墨色画出的树石、远山和芦草,对比于留白的积雪处,和几不见墨痕的白鹭们,在黑白之间,充分表现出清冷的意趣,达到了画雪得其清的境界。另从岩壁上伸出的枝干,曲折延伸,势如蛟龙昇腾游动,这种笔势往下拖垂,形成长而斜向伸出的画枝方法,正是典型的「拖枝马远」风貌。

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《雪滩双鹭》轴,绢本浅设色,59×37.6公分,台北故宫博物院典藏

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《寒江独钓图》是马远构图技巧最成功的范例之一。一叶扁舟飘浮江面,渔翁独坐垂钓。除四周除寥寥几笔微波外,全为空白,有力地衬托出江天空旷,寒意萧条的气象。

南宋四大家之一-马远

《寒江独钓图》绢本墨画淡彩,26.7×50.6cm,东京国立博物馆藏

《华灯待宴图》此幅画宁宗杨皇后的父亲杨次山与兄长侍候皇帝夜宴,轴上题诗相信是杨皇后(妹子)所写。画中描绘夜半时分,宫后松竹掩映,宫前老梅横斜,厅堂上三名官员的身影清晰可见,庭前一组女乐正以舞乐助兴。马远最擅于气氛的营造,此图虽叙事,但画面仍笼罩在一份精緻的美感中。

南宋四大家之一-马远

《华灯待宴图》台北故宫藏

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《洞山渡水图》本图描绘的是曹洞宗祖师洞山良价在云游途中,涉水之时见到自己水中之影而恍然大悟的一刹那,是为数不多的马远的真迹之一。

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《洞山渡水图》东京国立博物馆

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《山径春行图》这幅画是马远根据宋宁宗皇帝的诗意,而创作的一幅抒情小品。画幅左下角有「马远」的落款,而右上方空白处则是宁宗所题的诗:「触袖野花多自舞,避人幽鸟不成啼」。画面中,一名儒雅的文士,带著携琴的小童,漫步于山径间。溪旁的柳树,抽出了细柔的新芽,引来了一对黄莺,在枝梢上愉悦的鸣唱著。文士站在溪旁望著牠们,捻鬚微笑,陶然地沉浸在初春的生气里。

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《山径春行图页》绢本淡设色,27.3×73厘米,台北故宫博物院藏

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《松泉双鸟》画士人执拂麈坐于松根,溪涧泉石环绕于前,双鹊低飞饮啄,生意盎然。水色烟岚气氛,画面留出空白,表现旷阔之空间及浓郁诗意。人物衣纹细笔勾勒,松石简笔浅触。以斧劈皴表现坚石挺劲,松树枝枒笔势斜偃劲疾,有如屈铁,故有拖枝马远之称。

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《松泉双鸟》台北故宫博物院藏

《月下赏梅图/邀月就梅图》这是能够唤起对时空与心境复杂感知的“可观之诗”,描绘了在初春之夜云霭氤氲的景象。

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《邀月就梅图》美国大都会博物馆

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《西园雅集图》

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《白蔷薇图》工笔花鸟画。其画法先以极工细的线条勾出轮廓,然后敷以重彩,层层晕染,往往掩盖住黑线,展现出一种极为工稳细腻和华贵富丽的风韵。

画中的白蔷薇花朵硕大,枝叶繁茂,光彩夺目。画家以细笔勾出花形,用白粉晕染花瓣,以深浅汁绿涂染枝叶,笔法严谨,一丝不苟,画风清丽活泼,颇具生气,代表了南宋画院花鸟画的典型风貌。

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《白蔷薇图》绢本设色,26.2×25.8cm,故宫博物院藏

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《梅石溪凫图》马远极善造境。在此画中,一角山岩横空伸出,却不突兀;一泓清泉,淡淡水气,静显清晨之态;梅枝两三,花蕾初绽,盎然生机便呈其中;野凫戏水,争知春暖,打破了山涧宁静,平添了许多生趣。抒画之意,涵诗之情,境味隽永,是此画最大特点之所在。“马一角”之名称雅号也可以从此画中观出一二意味。

除此构图巧思之外,在用笔上也是颇具特色的。如图中左下角的巨岩用的是小斧劈皴,笔法有力明晰,横出之石则用晕染之笔,迷迷累累,突兀之感顿然消失,而且还衬托出些许空远之感。点苔儿笔用在岸边与巨岩之上,岩之峻因此而含润,岸之平淡则有几许浓郁生气。梅枝如虬龙展体,铁臂横伸,笔法劲硬有力却又不失曲折游动之变化,梅花点缀更丰富了枝干的动感,与戏水野凫相映成趣。构图之巧与用笔之活,皆成趣味,简洁明快,雅意横生。落款也有独到之处。原来作者将自己的姓名以近似点苔的用笔题在巨岩下部空白处,稍不留心就会让人误以为是点苔之笔。由此也可见作者构思巧妙,用心独到。

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《梅石溪凫图》 故宫博物院藏

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《水图》共有十二段。除第一段因残缺半幅而无图名外,其余图名分别是:“洞庭风细”、“层波叠浪”、“寒塘清浅”、“长江万顷”、“黄河逆流”、“秋水回波”、“云生沧海”、“湖光潋滟”、“云舒浪卷”、“晓日烘山”、“细浪漂漂”。这十二段作品,专门画水,除个别幅有极少岩岸之外,其它没有任何别的景色,完全通过对水的不同姿态的描写,表现出种种不同的意境。

作者对水观察的细致入微,以及创造出来的形态美感和笔墨技能,都令人惊叹不已。如“洞庭风细”,波浪如鳞,不激不怒,近大远小以至于水天一色,彷佛觉得微风习习,轻轻掠过了那开阔的湖面,使人心旷神怡,宠辱皆忘。“层波叠浪”是以颤抖的笔法,描写浪涛的起落,彷佛其下有蛟龙蛰伏。那汹涌澎湃的气势,使人精神振奋而感到豪壮。“湖光潋滟”一幅,画家以轻快流畅的笔法,画出水波的跳动,浪峰无规则的排列,显然受到乱风的吹荡,即使画家不染上红色,也使观者感到阳光明媚,不由得想起“湖光潋滟晴偏好”的杭州西湖景象来。“云舒浪卷”一幅,却又是另外一番境界。画家以凝涩的笔触,画出一个浪头,它彷佛咆哮着要腾空而起,天空中黑云滚动,与水相接,更增加有如冲锋陷阵的气概。画面虽小,而气魄宏大壮观。

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《水图卷》绢本设色 共十二段,每段26.8cm×41.6cm,故宫博物院藏

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《水图卷》局部,1-6图

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