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他的一首诗被误收入畅当名下,题在鹳雀楼,竟成为后来诗人的楷模

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登鹳雀楼畅诸迥临飞鸟上,高出世尘间。天势围平野,河流入断山。

他的一首诗被误收入畅当名下,题在鹳雀楼,竟成为后来诗人的楷模

天空飞鸟

畅诸在《全唐诗》中存诗仅一首,而他的这一首名作却被误收入畅当名下。据大量的文献记载,此诗确系畅诸所作。宋代著名学者沈括在《梦溪笔谈》卷一五中将畅诸的此诗与李益、王之涣的两诗作并列为摹状鹳雀楼的三大杰作。畅诸所作此诗题在鹳雀楼上,竟成为后来诗人的楷模。盛唐诗人李翰在《河中鹳鹊楼集序》(见《全唐文》卷四三)中说到这样一件诗坛盛事,包括前美原尉宇文邈、前栎阳尉郑鲲、吴兴人姚系、长乐人冯曾、清河人崔邠等在内的文坛“鸿笔”,在鹳雀楼谈诗论文,对畅诸的《登鹳雀楼》大加赞赏,誉之曰:“前辈畅诸,题诗上层,名播前后,山川景象,备于一言。”

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鹳雀楼

于是想步武畅诸,各自创作《鹳雀楼》诗,并编成《鹳雀楼集》。由此可见畅诸之诗的影响力之至巨。历代诗评家在评论这首诗的时候,都会不约而同地选择与王之涣的诗相比,认为不减王氏之作。这两首诗境界的开阔气势的雄伟如出一辙,而且景象的选取和描写的视非常一致。本诗中诗人登高望远,在视野的维度上并不是单一的,而是三维立体的。“迥”者,平视远眺目力所尽之处也,汉代班彪在其《北征赋》中有云:“野萧条以莽荡,前里而无家。”“高”者,天地之间纵向的开阔;“平野”,也就是诗人眼前所见到的那片平坦而宽阔的原野,是在横向空间上的无限拓展。

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鹳雀楼

但是诗人在谋篇布局上,还是颇费心思的,他并不是将这三个维度作简单铺陈和排列,而是有虚有实,诗的前两句跳开“望远”这一主题,但与它又处于若开若阖之间。楼高临白云,手可触飞鸟,这是诗人登上鹳雀楼之后最为强烈的直观感受,所谓站得高看得远,只有在这样的高迥处才能看到下面所描绘的“平野”奇景,从这个意义上来讲,诗人通过写楼实在是为后面写远眺蓄势。在前文的映衬和蓄势下,诗歌的后两句便为读者展现出一幅咫尺千里的宏大画卷。青冥浩荡,天穹苍茫,原野平旷,一望无垠,在目力的尽处,天地相接,给人的感觉正如北朝民间所吟唱的那种广阔无垠、浑沌苍茫的景象:“天似穹庐,笼盖四野。”

他的一首诗被误收入畅当名下,题在鹳雀楼,竟成为后来诗人的楷模

一望无垠的草原

就在这一望无边的平旷中,忽然陡生波磔,奇峰突起,在诗歌中凸显“断山”这一意象,这样不仅使诗歌的画境更为雄奇壮观,也在诗境和诗情的节奏上富于节奏的变化。清人吴瑞荣在《唐诗笺要》中以为这最后一句“更饶奇致”,我们也不妨来体味一下其中的奇情异致:在广袤的原野上,黄河水从西向东滔滔而来,消失在远处“断山”的深谷中……这首诗一直以来都是以绝句的形式流传的但王重民先生《补全唐诗》据敦煌残卷伯3619所辑畅诸《登鹳鹊楼》一诗的文字与本诗作为通行本的文字有较大的出入:“城楼多峻极,列酌恣登攀。迥林飞鸟上,高榭代人间。

他的一首诗被误收入畅当名下,题在鹳雀楼,竟成为后来诗人的楷模

广袤的原野

天势围平野,河流入断山。今年菊花事,并是送君还。王重民先生还在按语中说:“《全唐诗》题作《登鹳鹊楼》,较佳。但仅存中间四句(首尾各缺两句)载入畅当集中。王仲闻先生云:亦见宋无名氏《墨客挥犀》卷二,亦止四句,云畅诸作。惜编《全唐诗》者止钞诗而误主名。”若以律诗视之这首诗的布局与构思也不失为佳构,首联交代酣饮之后登楼恣游,在这样的状态下写诗,自然极易有酣畅之笔,飘逸洒然之势,随后以这一状态摹景写境,这无疑为我们提供了理解中间两联的重要本事和背景。最后一联由景写到人事送别,由此而翻出新的一层诗意,令人回味。

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