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米芾就是米芾,难怪这么出名

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宋代的山水画主要继承了唐代的画法。五代以来的水墨山水画它们大多是用线与墨相结合的破墨山水,施用色彩时也仅限于色墨结合的淡色晕染。此外,传统的重色青绿山水画也有大批作品涌现。由于受北宋中期出现的“文人墨戏”之风的影响,到徽宗时期又出现了一个新的山水画派,即所谓“米点山水”。它的开创者就是米芾。

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苕溪诗卷

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苕溪诗卷部份

米芾,太原人,是北宋四大书法家之一。他是北宋书画家,鉴赏家。初名黻,后改为芾,字元章,号襄阳漫士、海岳外史、鹿门居士等。后来迁居襄阳(今湖北襄樊),世称米襄阳。徽宗赵任命他为书画学博士。米芾官至礼部员外郎,人称“米南宫”。他的行草书博取前人所长,用笔俊迈豪放,有“风樯阵马,沉着痛快”之评。画史上有“米家山”“米氏云山”和“米派”之称。他的传世作品以《苕溪诗卷》《蜀素帖》最为著名,此外还有《书史》《画史》《宝章待访录》等著作。

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蜀素帖

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蜀素帖局部

北宋初期的山水形成了关仝、范宽、李成三家鼎峙的局面,他们以善写雄山大水著称于世,极尽师法自然之能事,曾使当时的评论家大为叹服:“三家鼎峙,百代标程, 但米芾却评论道:“关仝工关河之势,峰峦少秀气;李成淡墨如梦雾中,石如云动,多巧少真意;范宽势虽雄杰,然深暗如暮夜晦冥,土石不分。”可见米芾对绘画的独到见识。米芾的山水画是由墨色、点和线条构成的,他作画讲究表现云与山的虚实变幻,这只能靠笔墨效果来控制。米芾的祖籍是山西太原,后来移居襄阳、镇江等地。长江沿岸常常能看到雾雨蒙蒙的云山烟树景象启发了他,于是他在山水画技法上进行了新的创造,用水墨点染的办法来画山水,以充分发挥水墨的融合。墨色晕染所形成的效果,颇有含蓄、空潆的神韵之趣。

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米芾之画作

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珊瑚贴

米氏画派新奇独特,颇受时人的赞赏,对我国绘画传统也曾产生过一些影响。

从上面介绍来看,米芾是一个很了不得的人物,既会书法又能绘画,书法主要是以行书为主,而绘画作品他主要是以国画为主,其中较为有名的国画有《春山瑞松图》《珊瑚贴》等,不管是他的书法还是他的绘画均对后世产生了积极和深远的影响。

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