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白朴与马致远《天净沙》对比:同写秋,各有千秋,难分高下

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秋是什么颜色?苏轼写秋有着一年中最美好的风景,是“橙绿”时,刘禹锡写秋色是“数树深出浅”,王维笔下,秋天的色彩是“荆溪石出,天寒叶稀”,杜牧笔下,最美秋色在枫林,“霜叶于二月花”。

秋到人间,就如同打倒了一个调色盘,红、黄、绿、白,秋天里最常见、最亮丽的色彩大概也就是这些了。而在白朴一首《天净沙·秋》里,他却用短短10字,便把秋天里的美丽色彩全都涵括在其中了。

字虽少,却写得很美,甚至有人将其与“秋思之祖”马致远的《天净沙·秋思》相提并论,认为两者可以媲美。在写法上,两首元曲确有相类之处,最大的差别就在最后10个字。

白朴与马致远《天净沙》对比:同写秋,各有千秋,难分高下

秋色

天净沙·秋

白朴

孤村落日残霞,轻烟老树寒鸦,一点飞鸿影下。

青山绿水,白草红叶黄花。

天净沙·秋思

马致远

枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。

夕阳西下,断肠人在天涯。

两首元曲常被拿来作比较,一是因为两者曲牌名相同,且同是写秋。二则因为两者的写法实在相类,除了最后一句,前面写法几乎一样,同样选取了秋天里最具代表性的意象组合排列,并且所用修饰词的情感色彩也都相似,继承了自古悲秋之传统。

一个是“孤村”“落日”“残霞”“轻烟”“老树”“寒鸦”“飞鸿”,一个是“枯藤”“老树”“昏鸦”“小桥”“流水”“人家”“古道”“西风”“瘦马”,都渲染了非常浓烈、挥之不去的悲愁情绪。

尽管大体相类,但细品之下,其实也有略微的差异,白朴选取的意象虽然也是体现秋之萧瑟,但又“落日”“残霞”与“轻烟”“飞鸿”,有亮色,也有动态;而马致远所选意象则除了“流水”有声有色以外,其他的则大都无亮色,无动感,仿佛一片静止的画面。

所以关键决胜之句,尚在最后10字:前者收之以“青山绿水,白草红叶黄花”,后者结之以“夕阳西下,断肠人在天涯”,可说是各有千秋,难分高下。

白朴与马致远《天净沙》对比:同写秋,各有千秋,难分高下

秋之色

尽管这结尾之句只有10字,却使得两首作品的走向有了很大的不同。

一是白朴的作品落脚在秋,马致远的作品落脚在思。

前者沿用前半部分意象组合的写法,继续选取了5种意象进行排列,全诗从始至终都在描绘秋之景象,未抒一句情;而后者则是借景抒情,落脚在“思”,以一句“断肠人在天涯”总括羁旅之思,西风瘦马,人在天涯的孤寂感空前绝后。

这也是很多人认为白朴的《秋》无法与马致远的《秋思》相媲美的原因所在。

然则尽管前者并未直接抒发情感,但细品之下,仍能体会到作者的情感倾向。

这即是要说的第二点,二者倾注的情感不同。

马致远的作品中虽然前部分也是意象组合,但他所选取的意象全是为了情感所铺垫,从始到终,均是哀愁、孤寂的情绪,从前到后,无有变化,一以贯之的是孤身瘦马漂泊天涯的羁旅之情思。

而白朴的作品写景比之马致远更见夸张,全是景象组合,一句情语都没有,但却通过对意象的选取,而做到了前后情感的变化:前面一派衰败落寞,却通过后10字加入鲜亮色彩的对比,写出了秋色的美好。

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秋之色

有人说“青山”“绿水”,这哪里是秋天里会有的色彩呢?当然有。秋水绿自然不用多说,至于青山,请君看看松柏之山,岂非常青?岁寒,然后知松柏之后凋也。蜀地很多山上,一片山上全是柏树,自然一派常青。而且要知道,在南方,很多树的树叶在秋天里都是不变色彩的,尤其未到深秋,很多人想要观赏红叶,都还需要往川西大山里走。

所以白朴在这里选取的“青山”“绿水”,从真实性上来说,没有什么可质疑的地方,且他选取“青”与“绿”,主要还是为诗歌主题服务。如果说这两种颜色代表着秋天里的勃然生机,后文的“白草”、“红叶”与“黄花”,则象征着秋天里的活力:秋霜下的白草,经霜的红叶,亮丽的黄花,都是萧瑟秋天里最美的色彩。

白朴以此五色,一扫前面所写的秋之哀愁,一反自古诗词里一派悲秋之衰败常态,写出了秋到自然,也可以很美,美在色彩亮丽,美在自然万物里依然有生命多姿多彩。

白朴与马致远《天净沙》对比:同写秋,各有千秋,难分高下

最美秋色

三、二者境界全然不同。

按照王国维先生在《人间词话》中对诗词境界的划分,一作无我之境,一为有我之境。按照此境界划分,白朴之作可看作是无我之境,“惟于静中得之”;而马致远之作则为有我之境,故“物皆著我之色彩”,为何那些景物都是枯萎,颓败,昏暗的?正是因为远在天涯不得归家的游子此时内心就是这般的色彩。

但无我与有我之境界,写到极致,便并无高下之分。

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