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乱石穿空 惊涛拍岸——陆俨少的峡江险水

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丁丑之变,父亲因不愿为日寇顺民,举家西逝,迷难巴蜀,其间父亲游遍蜀中名山大川,凡八年尔抗战胜利,念切家园,沿江东归,一家九口相随,因无法搞到船票,遂因友人介绍,免费搭乘木筏,途经三峡,既悬性命于惊涛骇浪之中,而又萑苻不靖,出入盗匪窟穴,艰难困苦盖难备述,川江木筏捆扎异製,长可五六丈,阔则半之,前後左右皆有大木一梃,如橹如桨,用以正航,向而资推进,有时顺流利便,迅逾奔马,予则助其操拨,冲出洄洑,得娴水势。其时川江暗礁林立,晚间不能行驶,必须停航,父亲每天总是搬了个小板凳,坐在木筏边上,有时我也跟随父亲身边,观察水的习性,各种水流的形态,漩涡的动势,时经一月有余回到家乡。这段经历,可以说父亲得以饱览了川江两岸壮丽的巴山蜀水,对于父亲一生以及他整个的艺术生涯起到了极其重要的作用,所以在父亲整个艺术生涯的创作中几乎占一半以上的题材,是描写的峡江险水。父亲以扎实的传统功夫以及对生活的细微观察,领悟消化,创造了陆家云水,甚至填补了传统画水画云的技法空白。”

——陆亨

三峡之行孕育了陆俨少《杜甫诗意图》和《峡江云水图》两大作品系列,使得他的山水画又登上了一个新的台阶。陆俨少晚年再赴巴蜀写生,作品里又一次体现了对巴蜀山水的再创造。可见,巴蜀山水引导了陆俨少山水画的绘画形式、风格、内涵、笔墨表现特征的形成。北京保利12周年秋拍之际,我们有幸征集到《峡江行》、《黄山之胜》、《名贤诗意册》等陆俨少的精品之作,并以此来呈现“陆家云水”的造诣。

乱石穿空 惊涛拍岸——陆俨少的峡江险水

lot 2614

陆俨少 峡江行

镜心 设色纸本

68×131 cm.

RMB: 18,000,000-22,000,000

题识:自今整治之川江,安波恬澜,焉知昔之惊涛急湍,险滩恶礁,性命俄顷之虞哉。予故拈出以谂来者,俾知夫幸生新时代,以有社会主义建设之伟大耳。健康同志属正,陆俨少并记。

印文:陆、俨少、 自爱新之庐、穆如馆、就新之居

著录:

1.《陆俨少》,第98-99页,中国美院出版社,2005年。

2.《浙江四大家(一)》,第260-261页,西泠印社出版社,2009年。

乱石穿空 惊涛拍岸——陆俨少的峡江险水

《峡江行》局部对比之一

此幅《峡江行》画面中用到的湿墨比较多,整幅画面以一江春水作为分割点,把三峡一分为二,从江水一圈一圈漩涡状和石头上溅起的水花,可以看出水流的湍急和波涛汹涌,加之映衬两艘竹筏,使人仿佛置身峡江之中。江水的勾线,有细有粗,有密有疏,聚散疏密,萦回曲折,以繁密线条出之,线条起伏变化多端,间以留白,益见其空灵动荡之势。山和江面相互呼应,笔墨把握的恰到好处,江水的尽头与半山腰的云气融为一体,更能表现这幅画面深远的意境。

乱石穿空 惊涛拍岸——陆俨少的峡江险水

《峡江行》局部对比之二

尤其画面左下方山城民居和渡口船群细笔描绘,将人与自然相互融合的十分融洽,正是陆俨少深刻的生活体验、扎实的造型功力和创作精神三者完美结合的结果。主体山势连绵不断,陆俨少用了比较重的墨色,来体现这种山势的气势雄壮,让视线一下集中到山势的起伏变化。并用很多焦墨在山石上,从而体现出了三峡一带山石的质感。他的这种笔墨语言,充满现代气息的新创造,为当代中国山水画笔墨表现的运用起到了很好的表现作用。

乱石穿空 惊涛拍岸——陆俨少的峡江险水

《峡江行》局部对比之三

我少时读《水经注》,关于三峡一段,文字隽永,令人屡读不厌。及今亲历其境,则又有文字所不能形容者。江上山势连绵不断,如展长巻。危岩穹谷,叠岭平冈,土坡石山,长云横霭;加之丛树林薄,古木老藤,新篁密竹,悬瀑奔涧,无不尽备。尤其江流湍急,洄洑激流,滩各异製,曲折开合,水流其间,变化莫测。我坐木筏之上,可以细审其势,得谙水性。

我常常画峡江图,前後不下数百幅。也因有了三峡看水的生活体验,用勾线办法创造出峡江险水的独特风格,只行海内,为他家所无。

——陆俨少《自述》

乱石穿空 惊涛拍岸——陆俨少的峡江险水

《峡江行》局部对比之四

陆俨少的山水画有着独特的艺术特点,其中一个是“留白”,就是以水墨留出白痕,来表现出云雾、泉水、山径和浪花。另一种是“墨块”之法,作为对于留白的反衬,以浓墨积点成块,十分的特别。而在笔法的勾勒上,画家十分擅长以长线条描水勾云,以较细的拖笔中锋画云的阳面,以较淡而毛的环曲线条勾云的阴面。在结构展现上,简洁富有力度,山川之秀美奇险在他的笔下通过轮廓、色彩、笔法等技艺表现的淋淋尽致。

《峡江行》长线条勾勒云水,使画面动静分明,线条变幻,使得整个画面极具动态感,呈现出一种清新隽永的艺术效果。整幅画充满了迸涌一泻千里之态,动静互生,壮阔悠远,令人神往。

乱石穿空 惊涛拍岸——陆俨少的峡江险水

Lot 2610

陆俨少 黄山之胜

镜心 设色纸本

1984年作

137×69 cm.

RMB: 3,000,000-4,000,000

题识:黄山之胜有三,曰石曰松曰云,石以立其骨,松以取其态,云以畅其神,盖非石英以致其耸,非松无以得秀,非云无以尽其变也。予尝谓,天下之山川,各具典型,黄山之石之松之云,为黄山所独有,匪特石也,松也有异于他山,即如云烟之变幻,为天地自然所吐纳氤氲而四方千古之所尽同也,而在黄山因松石之映发,而灵变特胜,斯名奇矣。甲子春三月写黄山图,即似颖南先生写之,陆俨少并记。

印文:陆俨少、宛若、嘉定、戊午岁七十、晚晴轩

收藏印:周颖南家珍藏、映花楼

说明:上款人“颖南”为周颖南。新加坡著名华人实业家、收藏家。

陆俨少的晚年变法是渐进的,他为了“师造化”,几乎游遍祖国的名山大川,对于黄山更情有独钟,一生三上黄山,从大自然中参悟出前无古人的新的表现手法。此幅《黄山之胜》的构图险峻,得黄山体势之清;运笔绵密紧凑,设色苍润,高古气息充溢画面。构图以气势取胜,行笔流动豪放,运墨酣畅淋漓。

乱石穿空 惊涛拍岸——陆俨少的峡江险水

《黄山之胜》局部一

画中取景奇险:前景山石树木,均拦腰折断;中景三岚,亦复如此;远景重峦迭嶂,从左至右,渐行渐远,以现山势绵延无尽之意。他用极简练之笔墨,描绘出滔滔云海,于迷蒙变幻间,将极目千里之崇山峻岭,连接在一个完整的空间序列中,又借助体势和用笔的不同,拉开前景、中景和远景的层次,将黄山的雄奇伟峻有条不紊地展现出来。画中的“留白”也是一大亮点,他在点线“留白”之间,用墨块,即大块墨色,画面上有了几个大块墨色,互相呼应,使画面不平,增加分量,又压住“留白”,使之稳重。全画将黄山三胜展现得淋漓尽致。

乱石穿空 惊涛拍岸——陆俨少的峡江险水

《黄山之胜》局部二

三胜者何?曰石、曰松、曰云。石以立其骨,松以取其态,云以畅其神。盖非石无以致其耸,非松无以得其秀,非云无以尽其高也。天下之山川各具典型,黄山之石之松之云,为黄山所独有。云烟之变幻,为天地自然所吐纳氤氲,而四方千古之所尽同也。而在黄山因松石之映发而灵变特胜,则亦奇矣。

乱石穿空 惊涛拍岸——陆俨少的峡江险水

Lot 2612

陆俨少 1909-1993 名贤诗意册

册页(十二开) 设色纸本

15×19 cm.

RMB: 4,500,000-6,000,000

题识:

1.老农相对说春耕。俨少。印文:俨少

2.高江急峡雷霆斗,古木苍藤日月昏。杜陵诗意,陆俨少写。印文:陆氏、俨少

3.俨少。印文:陆氏

4.云气生虚壁,江声走白沙。写杜陵诗意。印文:陆氏、俨少

5.王叔明太白山图大意如此。印文:俨少

6.俨少写。印文:俨少

7.连山抱西南,石角皆北向。老杜入蜀诸诗刻划之工,出人意表,剑门一篇犹为雄奇。俨少并记。印文:陆氏、俨少

8.石壁过云开锦绣,疏松隔水奏笙簧。老杜句。印文:陆氏、俨少

9.万壑树声满,千崖秋气高。印文:陆氏、俨少

10.高房山。印文:俨少

11.平畴交远风,良苗亦怀新。写陶彭泽句,俨少。印文:陆氏、俨少

12.柳塘清韵。印文:俨少

著录:其中十开出版于《陆俨少册页精选》,作品九、十,上海书画出版社,1995年。

乱石穿空 惊涛拍岸——陆俨少的峡江险水

Lot 2611

陆俨少 1909-1993 扫叶庄

镜心 设色纸本

1980年作

97×45 cm.

RMB: 1,000,000-2,000,000

题识:扫叶庄,一瓢耕牧且读之所也。维时残月在窗,明星未稀,惊乌出树,荒鸡与飞虫相乱,杂沓无序。少焉,晓影渐分,则又小鸟斗春,间关啁啾,尽巧极靡,寂淡山林,喧若朝市。不知何处老鹤,横空而来,长唳一声,群鸟寂然。四顾山光,直落詹际,清净耳根,始为我有。于是盥漱初毕,伸纸磨墨,将数月以来与诸同学及诸弟子,或述前人,或据己意,拟议诗古文辞之语,或庄或谐,录其尤者为一集。如噉虀羹,寸寸各具酸咸,要不与珍错同登樽俎,戏录薛雪《一瓢诗话自序》。一九八○年五月,陆俨少。

印文:俨少、穆如馆、宛若、庚申七十二、肖形印

鉴藏印:燕因藏俨少画

说明:“燕因藏俨少画”是陆俨少夫人朱燕因的收藏章。朱燕因(b.1911),与陆俨少为表兄妹,自幼青梅竹马,1921年订婚,1929年结婚。陆氏满意之作,才会钤下此印。

来源:北京保利拍卖

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