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飘飘何所似,天地一沙鸥,说不尽的不甘与无奈

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细草微风岸,危樯独夜舟。

星垂平野阔,月涌大江流。

名岂文章著,官应老病休。

飘飘何所似天地一沙鸥

唐代宗永泰元年,公元765年,剑南节度使严武病逝于成都,杜甫失去了依靠,只好带着家人离开成都浣花草堂,乘舟东下,在岷江、长江飘泊。这首五言律诗是他在江上感怀身世时写下的。尽管此时诗人前途渺茫,道路艰辛,但诗句却依然雄厚,襟怀豁达。

前四句是“旅夜”的景色。“细草微风岸,危樯独夜舟。”是江边近景。一段细草茸茸的江岸,微风吹拂着,一只桅杆耸立在夜色茫茫中。一个“独”字道尽穷途潦倒。

飘飘何所似,天地一沙鸥,说不尽的不甘与无奈

三四句承接上文,转而远望,展示长江夜晚非常雄壮的景色。“星垂平野阔,月涌大江流。”岸上,两岸都是广阔的平野,这时天幕低垂,群星闪烁,平原的边际,已经见不到苍茫云树,而只见贴近地面的星光。这里一个“垂”字用得好,只有“星垂”才只“野阔”。而江中,月影在翻腾,夜幕下的江水波涛汹涌。这两句不仅气势雄壮,形象鲜明,而且描物细致。十字中有星垂、野阔,月涌、江流,串连起来组成一幅夜江图景,动静互见。

飘飘何所似,天地一沙鸥,说不尽的不甘与无奈

李白也有类似描写长江的诗句:“山随平野尽,江入大荒流”(见李白:《渡荆门送别》)。同样气象雄壮,难分高下。比较起来,李白当时正是初生牛犊,意气风发地从四川出山,一副豪壮之气。而杜甫此时因失去依靠在流浪中,明面上写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月,实际上反衬了他此时孤苦的心情。这种以乐景写哀情的手法,在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣,杨柳依依”,用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情。

后四句是“书怀”的内容。“名岂文章著,官应老病休。”概况了自己毕生遭遇,抑郁潦倒。虽然杜甫用毕生精力写下众多不朽的诗篇,但依然只是个诗人,暮年漂泊,回首平生,不禁感叹,声名只靠文章得来,年老病衰也应该退休了。

飘飘何所似,天地一沙鸥,说不尽的不甘与无奈

诗篇结尾 “飘飘何所似,天地一沙鸥。”从在水中飞翔的鸥鸟,联想到自己的行踪,以天地对比小小的鸥鸟,一方面显示出鸥鸟的无足轻重,另一方面也表达出要摆脱烦恼,在广阔天地遨游的想法。何处不可以去,但何处又是归宿呢?

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