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宋书法大家:欧阳修笔势险劲、字体新丽,蔡襄清遒粹美、刚柔并济

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赵匡胤建宋,结束五代十国的分裂局面,使国家复归统一,文化艺术也得以在一个比较安定 的社会环境中发展。宋代书法崇尚书“意”,继承隋唐五代,开创了一代新风。众多诗人、词人研习书法,又为书法注入了强烈的抒情意味。宋四家“苏(轼)黄(庭坚)米(芾)蔡(襄)行、草、楷俱备,他们既属同代,又有先后,彼此相互影响。

欧阳修《灼艾帖》简介

欧阳修(1007-1072),字氷叔,号醉翁,晚号六一居士。吉州庐陵(今江西吉安)人。北宋著名政治家、文学家、史学家。工书法,“笔势险劲,字体新丽,自成一家。”

此帖受唐人欧阳询、颜真卿二家影响,结体有颜书的宽绰,笔势具欧书的险劲。此外,他在书写工具方面, 如笔、墨的运用上,也有嗜好,即苏轼所说的:“ 用尖笔乾墨作方润字,神彩秀发,膏润无穷。”

宋书法大家:欧阳修笔势险劲、字体新丽,蔡襄清遒粹美、刚柔并济

灼艾帖 宋 欧阳修 纸本 行书 纵25X横I 8厘米 北京故宫博物院

【释文】

修启:多日不相见,诚以区区,见发言曾灼艾,不知体中如何。来日修偶在家,或能见过,此中医者常有,颇非俗工,深可与之论榷也。亦有闲亊,思相见。不宣。修再拜学正足下。廿八日。

蔡襄《虚堂诗帖》简介

蔡襄(1012-1067),字君谟,兴化仙游(今福建仙游)人。蔡襄诗文清遒粹美、刚柔并济。书法亦一如之、真、行、草皆入妙品,人称当世第一。与苏轼、黄庭坚、米芾并称“宋四家”。

书写此帖时,蔡襄年约三十五岁,在他传世作品之中,为纪年最早的,因此显示功力的成分较多,个人风格面貌尚不十分明显。结体厚重、严谨,笔法、点画丰肥拙涩,富于弹性,十分接近颜真卿,而与蔡氏后来遒润疏宕的风格有所不同。

宋书法大家:欧阳修笔势险劲、字体新丽,蔡襄清遒粹美、刚柔并济

虚堂诗帖 宋 欧阳修纸本行书纵2 5 X 横I 8 厘米北京故宫博物院藏

【释文】

虚堂永昼来风长,石枕竹簟生清光。文园姊渴厌烦热,更要夫君在侧旁。

文彦博《行草札》简介

文彦博(1006-1097),字宽夫,汾州介休(今属山西)人。北宋著名政治家,历任四朝,任将相五十年,为当时重臣。擅诗文,工书,“笔势清劲”(黄庭坚语)。其书法中散朗的结体、清劲的笔势,以及省略细节、毫不经意的态度,都极有唐人风致。

宋书法大家:欧阳修笔势险劲、字体新丽,蔡襄清遒粹美、刚柔并济

行草札 宋 文彦博 纸本 行草书 纵43.6X横223厘米 北京故宫博物院藏

【释文】

适见报状,已差赵待制卨、张都知茂叔郧王葬礼使副送都厅。凡干葬礼亊节,速牒护葬使司,并牒管勾口贵早见集。仍看详牒语周备,如法修写。预差定将来监开浚漕河官。准都提举汴河 堤岸牒。为洛口水小,有妨行运,请权闭分洛堰口。权住放水入城。留府。即时已闭断分洛堰入城水口,比欲更将午桥入城伊水闭断。又为正值磨焦踏麪,年计亊大,遂将入城伊水一支,以岸分水小口子依例封闭 ,专用伊水一支动磨磨焦。其水只自磨下且流过便却自东罗门出城合洛,并不渗耗却水势。尚虑寅夜未得雨泽,伊水减小,又妨动磨麿焦,却致将焦麦配与步磨行转致不便,有妨踏麴。今勘会除睦仁官磨,上下有私 磨四盘。今来只因睦仁官麿带得使水。比西河诸磨一例停住。乃是优幸。今擘画将合磨焦麦量亊分配与四盘水麿,都厅相度配定分数。麿焦所贵,早得了,当却令众户使水卢依旧使水。

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