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十六首杜牧七绝,体味二十八字中的豪放和艳丽,无尽风情与君说

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杜牧(803年-约852年),字牧之,号樊川居士,京兆万年(今陕西西安)人。杜牧是唐代杰出的诗人、散文家,杜牧诗在唐代独树一帜,与李商隐堪称双璧,人称“小李杜”,风格高居流俗之上,格调豪迈跌宕,情趣洒脱,在奇峭之中见风华掩映之美,特别是七言绝句,情志新奇,意境深远,在艺术上很有独特性。

1、秋夕

十六首杜牧七绝,体味二十八字中的豪放和艳丽,无尽风情与君说

卧看牵牛织女星

银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水,坐看牵牛织女星

此诗写景自初夜至深夜,层层绘出,刻画了宫女的愁怨和寂寞,写得清丽婉约、含蓄蕴藉,展现了杜牧艺术风格的多样性。

2、山行

远上寒山石径斜,白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。

全诗构思新颖,布局巧妙,在萧瑟秋风中撷取了绚丽秋色,不次明媚春光,令人赏心悦目。这首小诗既是兴咏秋天景物的佳作,也同时表现了作者潇洒豪迈的志向意趣,风格清新洒脱、爽丽劲健,为历代读者所喜爱。

3、江南春绝句

十六首杜牧七绝,体味二十八字中的豪放和艳丽,无尽风情与君说

楼台烟雨

千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。

4、过华清宫绝句三首其一

十六首杜牧七绝,体味二十八字中的豪放和艳丽,无尽风情与君说

长安回望绣成堆,山顶千门次第开。

一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来。

杜牧善于从历史细节中,揭示其内蕴的重大历史事件,用运荔枝引出对安史之乱的反思,此独特视角一出,后代诗人争相效仿。

5、将赴吴兴登乐游原一绝

十六首杜牧七绝,体味二十八字中的豪放和艳丽,无尽风情与君说

日暮之下,江山清丽

清时有味是无能,闲爱孤云静爱僧。

欲把一麾江海去,乐游原上望昭陵。

诗句以登乐游原起兴,诗意到昭陵便戛然而止,于深幽处虽未加一字,但对朝廷的忠诚,对盛世的追怀,以及抱负无所施展的悲愤,无不包括在内。写得既深刻,又简练;既沉郁,又含蓄,正所谓以小见大、以轻搏重。

6、泊秦淮

月笼寒水夜笼纱,近泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。

此诗为诗人夜泊秦淮时触景感怀之作,前半段写秦淮夜景,后半段引出了对陈叔宝追求淫乐乃至亡国的历史感慨,表现了作者对国家命运的深刻关切和浓重忧虑。全诗情景交融,意境悲凉,感情深沉,写景、抒情、叙事有机结合,具有强烈的艺术感染力。

7、池州清溪

十六首杜牧七绝,体味二十八字中的豪放和艳丽,无尽风情与君说

溪水清清

弄溪终日到黄昏,照数秋来白发根。

何物赖君千遍洗,笔头尘土渐无尘。

此诗写作者终日在溪边赏玩,白发映在清澈的溪水之中,根根可数。由于溪水的明净清幽,自己的情怀渐渐变得高洁,诗文也开始写得清新脱俗了。将水写得如此神奇、新颖、亲切,相知相伴好友一般,让人大出所料,又让人深感佩服。杜牧真乃天才诗人也!

8、题桃花夫人庙

细腰宫里露桃新,脉脉无言度几春。

至竟息亡缘底事,可怜金谷坠楼人。

春秋时期,楚文王听出息国夫人美貌,便灭了息国,将夫人掠入宫中,息夫人尽管委身楚王,后生有二子,但终生不语。清赵翼《瓯北诗话》谈到此诗说“以绿珠不死,形息夫人之不死,高下自见。而词语蕴藉,不显露讥讪,尤得风人之旨耳。”杜牧在诗中隐含了对息夫人的委婉批评,含而不露,甚为高妙,深得诗经怨而不怒的精髓。


9、齐安郡中偶题 其一

十六首杜牧七绝,体味二十八字中的豪放和艳丽,无尽风情与君说

绿荷倚恨

两竿落日溪桥上,半缕轻烟柳影中。

多少绿荷相倚恨,一时回首背西风。

此诗做于会昌三年(公元843年),杜牧时任黄州刺史中。诗歌描写了秋天的黄州景物,寄托了诗人背井离乡的怅恨心情。王国维在《人间词话》中称赞周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”这几句词是“真能得荷之神理者”。杜牧三四两句将自己的思想感情倾注到荷叶中,将风荷刻画得饱含恨意,有形有神,真情流露,不次于周邦彦之作。

10、齐安郡中偶题 其二

秋声无不搅离心,梦泽蒹葭楚雨深。

自滴阶前大梧叶,干君何事动哀吟?

一二两句描写秋生已经搅动离别之心,更何况在云梦泽的蒹葭楚雨之中,三四句作者反问自己,雨滴梧桐叶,不过是自然现象,何必要动心伤悲呢。可偏偏自己就是不争气,就会敏感伤悲。正所谓,怕多情,又多情,最怕情字不能醒。杜牧和李商隐、纳兰性德一样,均是人家惆怅客,此身未消,此情便注定难了。

11、齐安郡后池绝句

十六首杜牧七绝,体味二十八字中的豪放和艳丽,无尽风情与君说

相对浴红衣

菱透浮萍绿锦池,夏莺千啭弄蔷薇。

尽日无人看微雨,鸳鸯相对浴红衣。

此诗写夏日之景,前两句浓艳,后两句清丽,色彩斑斓,情感跌宕,让读者如入画中。特别是三四两句,用动景衬静情,凸显了景物的幽深与寂静,表现了作者自身的孤寂与无聊。而刻画得鸳鸯浴水的意象,清新别致,为后人所仿效。如无名氏的《九张机》:“四张机,鸳鸯织就欲双飞。可怜未老头先白,春波碧草,晓寒深处,相对浴红衣。”

12、赤壁

折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝。

东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。

自古写三国赤壁事件,多写政治战争风云,无人关注掩藏历史背后的小事件。杜牧善于挖掘历史真相,提出惊人的发现,杜牧在此诗中认为周瑜胜利处于侥幸。宋谢枋《唐诗绝句注解》评价道:“此是无中生有、死中求活,非浅识所得”。杜牧做诗为避免平弱,常立意独特,措辞奇警,因此形成了其绝句豪迈俊爽,峭拔劲健的风格。《赤壁》一诗颇能体现他这一特征。

13、寄扬州韩绰判官

十六首杜牧七绝,体味二十八字中的豪放和艳丽,无尽风情与君说

扬州夜景

青山隐隐水迢迢,秋尽江南草未凋。

二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫。

杜牧从扬州入京担任监察御史,韩绰仍在扬州,杜牧写此诗于韩以表思念之情。其中也蕴含作者对以往江南生活的回顾,在杜牧心中江南是欢乐也是寂寞的,但一切这些情绪都隐含在诗中,未曾显露,此乃杜诗的一大高妙之处。

14、遣怀

落魄江湖载酒行,楚腰纤细掌中轻。

十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名。

杜牧于文宗大和七年至九年(833-835年)在淮南节度使牛僧孺幕府任推官,转掌书记,居扬州。据高彦休《唐阙史》记载,杜牧在扬州期间,每天都要到扬州的青楼歌肆醉酒狂欢,夜夜不辍。后来作者反思这段风流韵史,认为自己此十年中遇到无数佳丽,但却未尝有过真心、动过真情,因此自封薄情子以自惭。俞陛云评价道:“不怨青楼之萍絮无情,而反躬自嗟其薄幸。。。。。。。亦诗人忠厚之旨”。

15、赠别其一

娉娉袅袅十三余,豆蔻梢头二月初。

春风十里扬州路,卷上珠帘总不如。

作者先用比喻手法,将红豆蔻比做未嫁之少女,表现其年少美丽。后用对比铺垫的手法,写十里扬州、珠帘尽卷,均不抵此女容貌,表现了此女美丽绝伦。

16、赠别其二

多情却似总无情, 唯觉樽前笑不成。

蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明。

前两句,以无情反衬多情,以笑衬悲,愈发让人情动心酸。后两句借物寓情,以烛芯代人心,用蜡烛的多情垂泪,表现人的难分难舍。以虚写实,颇为巧妙。

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