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2.7亿天价《桃源图》,刘益谦任性有缘由!

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(作者:Mr.11)

昨天下午,张大千一幅巨作以2.7亿港币在香港苏富比成交。突然朋友圈有一种被刷屏的感觉,喜大普奔,让人误以为这是大家众筹一块儿买的。这气氛就像前两天,你要不聊两句柳岩,都不好意思说是在八卦圈混的。

创造高价的又是刘益谦,半年前刚在纽约佳士得以10亿多人民币买下一张莫迪里阿尼的中国富豪。他在上海的两座龙美术馆,也是国内规模最大的私人美术馆。这是一位钢铁侠式的收藏家,收而不藏,每次高价竞得作品,都会宣布“The truth is...I am Iron Man”(对,我就是买家)。无论是用2.8亿买来的鸡缸杯喝茶,还是这次为了新降生的外孙女一字相同而豪掷万金,都透着自信。

2.7亿天价《桃源图》,刘益谦任性有缘由!

刘益谦解释任性的理由。

每当艺术品拍卖出现天价,就有人会问一个值不值的问题。值不值这个问题太主观,判断的标准因人而异,既基于经济实力又关乎价值取向。但是既然是公开拍卖竞价到这个程度,就说明至少有两个人觉得它值。所以在考虑值不值之前,不妨先看看这件天价的作品是什么。

2.7亿天价《桃源图》,刘益谦任性有缘由!

张大千《桃源图》,成交价:2.7068亿港元。

“张大千的晚年泼彩巨作《桃源图》”,抛开2.7亿这个数字,这件作品的价值就在这一长串的名字里。

张大千,民国时期曾和齐白石并称“南张北齐”,可齐白石是个十八世纪的60后,而张大千是1899年生的,能和这位长他三十多岁的前辈并称,足见其天才。他留过学,出过家,做过土匪,伪造过古画,二十出头就举办了个人画展,一生红颜无数,朋友成群。徐悲鸿都评价他是“500年来一大千”。

作为艺术家,最为困难的不是画,而是变,齐白石年过六十受人点拨、闭门十年而衰年变法,才终成一代大师。张大千却变得轻松许多,比如这张《桃源图》,就属于他晚年的泼彩风格。张大千的变,源自于他游历四海,亲眼见到过那一时期的西方绘画的众多流派,也因为他到晚年视力出现了问题。

泼彩,张大千晚年常用的绘画技法,简单来说就是把颜料和墨洒在纸上的绘画方式。这张《桃源图》画面中上部最大的青绿色块就是用泼彩的方式制作上去的。这种形式看似随意,要泼得好其实是很难控制的一种技巧。我们能感受到日常用硬笔书写,相对容易,而用了毛笔这样的软笔就难了许多。而泼彩之于绘画,也大体是这样一种难度关系。

前面说过,张大千晚年视力出现了问题,所以这样一种相对粗旷的创作手法,比他早年的精细画功要轻松很多。但这并不是关键,没有哪个真正的艺术家是以偷懒作为目的去创作的,哪怕那位著名的极简主义大师,只在画布上划一刀的丰塔纳也不是为了偷懒。

1949年后,张大千游历了欧美各国,并在伦敦、巴黎、纽约、东京等地办过个展(再凑个米兰,张大师能就正式进军时尚圈了),接触了大量西方现代绘画,受到当时在美国正在流行的抽象绘画的冲击,尤其是杰克逊·波洛克(Jackson Pollock)那种“滴彩画”,让颜色以相对失控的状态滴在画布上,反复无意识的动作形成的抽象作品。这些阅历使得张大千脑洞大开,开创了他晚年以“泼彩”为主的创作形式。

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波洛克(1912-1956)用滴彩的方式创作他的抽象作品。

其实泼彩并不是张大千的创造,早在唐代就有泼墨创作的记载,宋代之后也有泼墨作品传世至今。但是张大千,让这样一种古老的技法,结合了现代绘画的思想,站到了世界艺术的高度。相对来说,他早年精致的仕女花鸟,以及中年前往敦煌壁画临摹,只能说是天才聪明的模仿。晚年豹变,才是将他定格在艺术史中的真正的创作。

2.7亿天价《桃源图》,刘益谦任性有缘由!

梁楷(南宋)创作的《泼墨仙人图》是流传至今最早的泼墨作品,现收藏于台北故宫博物院。

说了张大千,说了泼彩,最后再聊聊这件《桃源图》本身。我并不想分析它的技法纯熟,画面气度,而是从一个侧面来找到它重要的原因或者说是证据。这件作品曾在包括台北国立历史博物馆、和纽约的古根汉姆博物馆等重要博物馆参加过7次展览,被18本图书登载过。而前后被两位“东方艺术”的大收藏家,安思远(Robert H. Ellsworth)和麦克塔格特(Mr. and Mrs. Mactaggart)收藏,不仅证明了作品的重要性,同时更赋予了继任者一丝艺术之外的荣誉。

所以,这幅《桃源图》是一件大师的杰作毋庸置疑。但2.7亿值不值,那就真是看你有多少钱,看你喜欢怎么花钱,以及最重要的,看你花这钱的作用是什么了。

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