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宋词中最直白的一首《采桑子》,以明月写别离,如情人在耳边低语

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夜空常悬明月,人世几多别离。

明月,与故乡有关。因为千里万里,都同享月华:“山南山北雪晴,千里万里月明。”

明月,与相思有关。当我在夜空抬头望月,想起远方的你,你大概也在望着月亮思念我吧?“思君如满月,夜夜减清辉。”

明月,与人事代谢有关。因为它既永恒,却又有阴晴圆缺:“今人不见古时月,今月曾经照古人。”

宋词中最直白的一首《采桑子》,以明月写别离,如情人在耳边低语

月夜

明月,也与离别有关。宋代诗人吕本中的一首《采桑子》,全篇以月亮写别离,将相思离恨写得动人非常,读罢只能感叹:可不正是这样么?

采桑子·吕本中

恨君不似江楼月,南北东西,南北东西,只有相随无别离。

恨君却似江楼月,暂满还亏,暂满还亏,待得团圆是几时。

词没有写景的过渡,开篇直入主题,望着江畔明月,心里发出感慨:可恨你不像这江楼之畔的月亮啊,无论我南北西东去向哪个方向,它始终伴在左右,从来只有相随而无片刻别离。

宋词中最直白的一首《采桑子》,以明月写别离,如情人在耳边低语

明月当空

每到夜晚,天边明月升起。无论你是在热闹的人群中欢聚,或是孤身一人走天涯,总在身畔的,只有它。

在这深夜里,无论你是停驻在一处读书,饮酒,舞剑,或是脚步不停跨千山涉万水,它始终相伴相随,深情地凝望着你。

如果人也能如它一样,该有多好呢?

到词的下片,词人陡然来了一个反转,上片说你不像明月,始终与人相随,下片即以相反的口吻诉说:可恨你又偏偏像江楼之畔的明月,圆一夕,缺许久,不知何时才是团圆之时?

宋词中最直白的一首《采桑子》,以明月写别离,如情人在耳边低语

月夜

月有阴晴圆缺,人有悲欢离合。人不能如明月一般千里万里始终相随也就罢了,偏偏还如月亮一般,盈亏有时。“不似”与“却似”,看似矛盾,实则用到比喻之多边。

钱钟书先生曾提出“比喻多边”的命题, 他说比喻——

复具多边。盖事物一而已, 然非止一性一能,遂不限于一功一效,取譬者用心有别,着眼因殊,指同而旨则异……立喻者各取所需,每举一而不及余。

在大多的诗词中,我们所见的往往是诗人侧重于取意象的某一种特征而写,或赞或恨,而在此词中,词人将同一事物相背离的两种特质融于一炉,形成强烈对比,更给人一种人事变换,离暂而别久的无常之感。

宋词中最直白的一首《采桑子》,以明月写别离,如情人在耳边低语

明月千里

除比喻有特色以外,整首词均以民歌式的直白语言,细诉相思别离之深情,上下片首句仅改一字,中间两句重复,起到回环往复之效。情感亲近,读来恰似情人在耳边呢喃低语。

吕本中有一千余首诗存世,诗风更为浑厚,而词却仅有二十七首,以致后人多关注到其诗却往往忽略了其词。事实上,吕本中词数量虽不多,但仔细阅读,依然可从中挑选出佳作。

这首《采桑子》全篇采用白描手法,以月喻“聚”与“散”,情感真挚,语言朴实,很能体现出其词的一大特点,透出“清丽自然的民歌情调”。

宋词中最直白的一首《采桑子》,以明月写别离,如情人在耳边低语

明月夜

曾季狸《艇斋诗话》给予评价:“本中长短句,浑然天成,不减唐、《花间》之作。

陈如江谓吕本中词:

流动明畅,清丽自然,词风格与韦庄之疏放为近,呈现出清新流美的民歌风味,是对小令的开拓。

明月不语,却在词中道尽相思。

或许正因如此,才有了那句最美、最曲折的人间情话:今晚月色真美。

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