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欧阳修最经典的《踏莎行》,从两个视角写离愁,造就两个千古名句

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欧阳修最经典的《踏莎行》,从两个视角写离愁,造就两个千古名句

醉翁之意不在酒,在乎山水之间也。”出自千古文章《醉翁亭记》,这里的醉翁就是欧阳修自己。欧阳修一生仕途不顺,可说是仕途失意,文坛得意。欧阳修开创了一种新的文风,平易自然,代表作就是《醉翁亭记》;他还对词作有所创新,将五代高雅的花间词往通俗方向发展,扩大了抒情功能;他更是提出了“诗穷而后工”的理论,对西昆体诗风进行了矫正。

欧阳修最经典的《踏莎行》,从两个视角写离愁,造就两个千古名句

除却这些不谈,欧阳修也堪称千古伯乐,在他的门下出现众多文学巨匠。他淡泊名利与豁达乐观的性格,对它的创作有着直接的影响。他的词风继承五代温婉秀丽的风格,却又清新自然。虽有些“艳词”,内容却乐观积极。

欧阳修最经典的《踏莎行》,从两个视角写离愁,造就两个千古名句

欧阳修有一首《踏莎行》,抒写离愁别恨,可说是他的代表作。整首词当中,上下阕分别以游子与思妇的视角来写离愁,而且末两句都非常的脍炙人口,可谓千古流传,这在宋词当中也不多见。

踏莎行·候馆梅残

宋代·欧阳修

候馆梅残,溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。

寸寸柔肠,盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山,行人更在春山外。

欧阳修最经典的《踏莎行》,从两个视角写离愁,造就两个千古名句

开头前三句写游人远行的景象,“梅残”“柳细”“草熏风暖”等都在显示初春时节美好的风光。然而春光越是美好,离愁就越是浓烈,美景衬哀愁。末两句转入离愁的抒发,随着距离的越来越远,愁绪便不断的漫延开来。将无穷的愁比作迢迢不断的春水,将愁具象化。与李煜的“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”有异曲同工之妙。

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下阕视角转换,从游子换为闺中女子,突出对游子的思念和思归情绪。与上阕呼应,一个不忍离别,一个期盼早归。首三句就可见女子相思之苦,终日以泪洗面,却又恐惧登高望远,更勾起对游子的想念,相思成疾。末两句历来为人称道,闺中女子登高望远,目光为春山所阻,然相思随着思绪追随游子至天涯海角,以有限的目光写无尽的情思。

欧阳修最经典的《踏莎行》,从两个视角写离愁,造就两个千古名句

整阕词,最精彩的就是上下阕中的末两句,“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水”与“平芜尽处是春山,行人更在春山外”。春水写离愁,春山写情思,可谓百读不厌,千古名句名至实归。言辞委婉含蓄,却透着清新典雅,意境悠长深远。

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